什么梦预示姻缘到了,红鸾心动什么意思?
什么梦预示姻缘到了，红鸾心动什么意思？
红鸾星动是一些古代术士根据天象按命理推算而来，是星象学上的一种卦象，如果有人说你红鸾星动，也就是说你要结婚了。
古典命理坚持婚期可算，由两个模式推论而得，一是红鸾、天喜或天姚、咸池会照流年货大限命宫时，俗称红鸾星动；二是化禄照入夫妻宫，吉力增势，必有嫁娶的诱导。
有哪些很虐的言情小说可以推荐？
看了这么多，目前来看，在我看过的虐文中，最虐不过《昭奚旧草》
《昭奚旧草》是网络文学中相当有研究价值的一部作品。这部小说出自网络作家书海沧生之手，它以形而上的思考，命运与成长的主题，梦中梦一般交错丛生的架构，千奇百怪的奇妙设定，以及文白相间而富有诗韵的语言赢得了大批读者的喜爱。
一、宏大的命运主题:轮回与成长《昭奚旧草》是网络作家书海沧生的代表作。这部小说与一般的女性小说一样言情，但却不局限于情，在作者虚构出的大昭背景下，此书通过描摹人世间的种种悲欢离合来展现作者对命运的思考，即成长、命数和求不得。在当前充斥着玛丽苏情节和披着玛丽苏外表的伪大女主网络小说里，《昭奚旧草》无疑是十分独特的一本，它以略带戏谑的语气讲述了一个个动人的故事，在那些似真似假似梦非梦的人生里，触及了千百年文学永恒的主题——命运。
轮回本为佛教观点，是为生死循环，强调因果。小说中写到轮回，往往是着重于因果循环，起教化向善之意。书海沧生通过对几个主角配角前世今生的展现，却传达了这样一个观点:命运是难以把握的，求不得的终究求不得，成长与遗憾并存，逝去的往往比现有的更令人喜爱。
太子扶苏被奸人所害，被父王所遗忘，他怀着对亲情的失望和对权谋算计的厌恶，小小年纪便失去了对生活的兴趣，无欲无求，性情淡漠。而在未婚妻奚山君的帮助下，他在梦与幻术中体会到人世的悲欢离合，磨砺了性情，终于成长为一代英主。但他在成长过程中所逝去的那些东西终究是逝去了，爱情、友情……皆如是，奚山君也逃不过生子而死的命运。而奚山君的前世乔植，是一个长不大懵懵懂懂甚至不太懂事儿的三寸丁小姑娘，纵是被他人嘲笑、虐待，可幸好有真心护着她的乔郡君，但正所谓祸不单行，可怜的小女孩儿还没长到嫁人的那一刻，护着她的哥哥乔二郎被人设计死在了战场，乔植随之而去，转世为奚山君，纵有千般法力，却再也寻不回曾经那样纯真烂漫的日子了。
这无疑是一出出难以逆转的悲剧，不是因果轮回可以解决的，失去的会永远失去，这才是人生的本相。正是因此，这本书才会给人以浓重的悲哀感，这里面浸透了人生。
二、独创的背景设定与梦中梦式交错丛生的架构奇妙的背景世界是《昭奚旧草》最直观最鲜明的特色，而作者千奇百怪的想法更是为这世界增添了无数趣味。
在小说中，大昭是当世最大的一个国家，主角扶苏就是大昭的太子，在大昭周围有诸多小地盘，各地的王基本都是王室宗亲，这番设定与中国的封建王朝颇为相似。小说除了讲述主角扶苏和奚山君的主线事迹外，还以列国为背景讲了不少同样动人的副线小故事，比如青城郡主单恋宰相云琅的故事，齐公主成泠和谢小侯爷的误会纠葛。许多读者起初在没看懂主线故事的情形下，往往是被其中某一支副线故事感动的，这些副线故事为小说增添了很多光彩，不仅在结构上颇有创意，串联主线强化主题，本身就有独特的吸引力，很容易为读者所喜爱。
除此之外，书里最吸引人的一个设定就是奚山了。这是乔植复活成奚山君后所在的地方，由于她作恶多端，长久不得飞升，老天惩罚她，将奚山变成了穷山，长满有毒的奇花异草，却没有粮食，唯一能吃的是酸的掉牙的苦橘，奚山君带着一众嗷嗷待哺的石头化的翠色妖精，只能到其他山头找肉吃，得罪了一众山君。奚山的怪奇与单纯和人世的权谋与算计交错展现，生成荒诞的效果和光怪陆离的观感。
《昭奚旧草》的许多设定都是很有意思的，可用两字总结，一为奇，二为误。奇处，在奚山君此妖，在奚山此山，在那石头化成的翠色妖精，在那能食人脑中铁钉的侏儒精，在那一场又一场大梦……误处，在敏言误认意中人，在成泠错识良辰意，在扶苏错会山君心，读来使读者空留哀叹却无可奈何。这些巧合误会是中国古代话本子里常用的技巧，此书中以悲剧手法用之，又在每一故事结尾揭出，使人恍然大悟中生出惆怅无奈之感:口齿伶俐的阿箸原来是乔植的舌头所化，做了五世相爷的黑衣人原来是乔荷乔植前世棋盘上的一枚棋子，黄衣人三娘不是真的乔三娘乔植，而是乔荷送给三娘的一块暖玉所化，翠元亦非真正好色不改，原是不愿飞升成仙，只愿留在三娘身边长相厮守……由此一看，开卷之初已是魑魅魍魉齐聚一堂，好不热闹。
作者采用的梦中梦式相互交错丛生的结构形式，使得所有情节被有效地串联起来，同时又有黄粱一梦般的虚空感和看破红尘的隐喻。比如章女梦中看到自己一生的悲剧结局，醒来后极力摆脱此番命运，却犯下了一个个难以挽回的错误，伤害了最不该伤害的人；比如作者借着扶苏梦中化作蟋蟀的情节为读者再现了曾经乔植成长的岁月；又比如扶苏奚山君分别进入青城殿下与宰相云琅的那段历史，却改变不了那段故事的结局。
梦中梦的结构设置使得主副线故事通过不同的机遇，从不同人的口中得到讲述，大大丰富了小说的容量，使得小说情节曲折而迷离，人物形象丰满而立体。梦中串梦，红线两端，误会万千，人物情节皆千变万化，令人恍恍然，惚惚然，不知何处是梦，何处是真，仿佛若庄生梦蝶，枕中一记。而乔荷风神，乔植眉目，青城之风，成泠之骨，如在目前。
三、文白相间的语言:古韵与戏谑并存从语言选择上来看，《昭奚旧草》并不是一本取悦读者的快餐读本。小说采用了两种语言，一种是白话，一种是文言。白话有时根据情节需要也会富有诗韵，有时则会加上适当的俗语或俚语来调节气氛，如“大佬”和句末语气词“哩”，不会让人出戏，但很能配合情节达到让人捧腹的效果，给原本沉重阴郁的主题带来一丝缓冲，使读者不至于觉得情节太虐，就像繁忙愁闷生活中的清风与阳光，终究还能让人感受到生活的乐趣。文言一般作为白话的补充而存在，作者一般在每卷开头会使用一段文言，模仿史家笔法，或增加事件的真实性，或模拟《山海经》志怪，使小说具有古典小说的韵味。如第二卷开端介绍异人翠申族:
“翠申者，后族也。貌美而喜翠衣，族除大母皆男儿，妻多童养，一生不渝。辈居奚山，性聪颖，擅窃物。——《异人集·四卷·太史撰》”
此段颇类于中国古代的志怪笔记，大致介绍翠申一族的外貌、习性等基本情况，以让读者对翠申先有一个直观的认识，以便后文的开展。同时，书中几乎每一卷开端都有这样的一段古文介绍，或记录小说中所构造的历史事实，或介绍某一人物事迹，极有韵味。
除开卷的史类文言外，有些穿插在文中的文言也颇有趣味。如奚山君舌头所化的小童子阿箸的语言，就以文言形式演绎出可爱有趣的感觉:
“是汝！”这小童子僵硬地叉了腰，缓缓地抬起头，愤怒道，“汝害吾！红颜祸水，进谗言，将吾那圣明的君主变成了商纣周幽，呔，吃吾一拳！”
阿箸的牙尖嘴利十分符合他本身是人之舌头的特性，以文言写之，更是十分增色，结合他小小的身量和一本正经的语气，令人不由捧腹。
从以上分析可以看出，《昭奚旧草》是一部很用心的作品，书海沧生不止通过此作品讲述了她心中那些个奇妙的故事，还传达了对人生命运的思考，同时，她又通过这部书进行了她的语言试验，相当自如地转换文言与白话，又适当地把握了度，不至于使读者产生艰涩难懂的感觉。而梦中架梦的构造更是相当大胆的尝试，体现了作者努力突破自我的决心，对比先前书海沧生的成名作《十年一品温如言》，读者很难联想到这两部背景、风格相差如此之大的小说是出自同一作者之手。
诚然，作为一本网络小说，《昭奚旧草》亦有不够严谨的地方，例如在部分词句使用上望文生义，有些情节强行制造误会等，但瑕不掩瑜，它的上述优点已经注定使她具有了超越一般网络小说的品格。
《昭奚旧草》是一本以悲伤为基调的小说，但它的主要语言风格却是欢乐的，时不时有趣味的话语和诙谐的调侃，读者时常会的为此而会心一笑，但悲剧的基本设定使得这些欢乐只能成为点缀。正如《牡丹亭》唱词所说的:原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓园。良辰美景空自流逝，命数的难定使得一切美好都逃不过消散的终局，由生到死，由有到无，因此造成读者读着读着却从心头生悲，到最后终于看明白:逝去的永远逝去，求不得的终究求不得，误会即便解开，也挽不回那已然成型的诸多遗憾，就像扶苏即便是乔荷的转世，也终究不是乔荷，奚山君此世将他从懵懂少年养成一国之君，也不过是报了前世的恩，而前世的乔荷早已湮没在书中的历史里，曾经天真烂漫的乔植亦已逝去，曾经真切存在过的诸多故事，也只能在说书人嘴里听一听罢了。
若我的回答对你有用，请不要忘记点赞哦~喜欢请关注我，带你体会专业文学的魅力。
有什么悬疑推理类的电影推荐一下？
1、阳光下的罪恶
不愧是“侦探小说之后”阿加莎克里斯蒂的原著改编，前半交代人物，叙述各自的性格行为作风，还有最重要的人物关系。命案发生后侦探波罗就开始审讯，平等对待每一个嫌疑人，实地探查后理出了线索，从推理上指认出凶手，在没有证据杀人犯要逃离时自己露出马脚，重要证据钻石也相应现身。完美的推理侦探片
2、东方快车谋杀案
电影感很强，用长镜头带出众生相，用上帝视角的俯拍呈现谋杀案，用镜子叠影展现每个人物内心的隐秘。结尾“最后的晚餐”式构图，将12个人正义的复仇推向极致，也让波洛遭遇情与法的道德困境。这也是这次改编最为迷人之处，波洛一开始认为凡事只有对错，没有灰色地带，最后却将天平砝码放在道德情理一边
3、尼罗河上的惨案
《东方快车事件》是将一群看似毫不相干的人联系在一起，而本片则是前者的背面，即每个人都有动机和机会。两种相反的逻辑使波洛系列更具连贯性：波洛经过前一事件之后，不放过每个嫌疑人，却走入了误区。电影放大了这一点，塑造了一个饱满的波洛形象，同时在珠宝和巨石段落的留白也让本片更添一抹神秘气息
4、怪宴
恶趣味。冷幽默笑料百出。步步惊悚悬疑。片头纸人构想让人眼前一亮，尖叫门铃和会移动的房间都无限有爱。谋杀线索错综复杂，结局出人意料。混搭元素，欢乐大趴
5、嫌疑犯X的献身
最冷静的一版，虽然神探的做派很漫画化，但故事和台词其实非常克制。堤真一和松雪泰子的表演准确而充满力量，最后的相对大哭直接过渡到波涛汹涌的沉尸现场，很好地升华了主题
6、第三人
考究的构图和倾斜镜头，对称的讲究：Anna和警长，Harry和Holly，对与错，爱与正义。单拿出来看，每个人都可以是第三个人。剪辑烘托出的疑神疑鬼的维也纳，奥逊威尔斯刚出场的一笑，伸出井盖的血淋淋的一双手，还有最后一个怅然若失的镜头
7、福尔摩斯先生
一个非常普通的故事但是一个不普通的讲述者。甘道夫先生贡献影帝级表演，配乐摄影也很棒。一点感悟：永远都要追寻和思考事实真相，但不是每次都要说出事实，事实有时不能解决问题，而是应该在认识事实的基础上合理改变。开始觉得日本的线很冗余，没想到是画龙点睛
8、罪恶之家
一气呵成的经典。贪婪，妒忌，色欲，无情，懦弱这累累孽障是重重的石头，一层层压在善良正直宽容的土壤上，那棵绿芽是在上帝的注视下扎入黑土去往天堂的，这是嘲讽悲剧人间的完满的结局
9、七宗罪
暴食、贪婪、懒惰、嫉妒、骄傲、淫欲、愤怒这天主教义七罪，在大卫·芬奇的《七宗罪》里觉非是灌输宗教思想的宣讲，电影借以一名疯狂变态者对触犯教义人的惩戒，警探层层侦破抽丝剥茧之下，其不仅是揭露着世间阴暗，更是对本我的深思
10、沉默的羔羊
颇具匠心地将恐怖片与侦探片结合成一体，采用希区柯克式的悬念手法和现代恐怖片的心理分析，将观众引入了象征性的潜意识的世界。警察为了捉一名杀人狂魔而不得不求助于另一名杀人狂魔，这本身就具有强烈的荒诞与讽刺意味。影片一直在寻找人类社会的恐怖之源，最后得出了一个“由于秩序本身的问题造成的，反过来危及秩序的犯罪病例”的结论，这使得影片具有了一定的社会意义。
在无意中看到过同事的什么尴尬秘密？
我和我丈夫同在一个县城里的一个小单位上班，丈夫的女下属是一个银行行长的夫人，银行行长给我公公安排了一份工作，但我却碰见行长夫人与我的上司关系暧昧。
同事的尴尬秘密，最终尴尬了无意间看到的人。是不是没天理？而我，恰恰就是那个最尴尬的人。这关系看着有点乱，你且听我细细道来。
那是多年前的事情了。
那时我才参加几年，在一个小县城的一个二级事业单位工作。
我丈夫以前在另一个单位，后来因故调整也到我单位工作。夫妻两人都在一个小单位里，难免处处小心，因为一个人不小心得罪了人，另外的一个人也要受到影响。
我公公以前的单位效益不好，40多岁就提前办理了退休手续，婆婆是家庭主妇没有工作，因此他们跟我们生活在一起，给我们带孩子。
当时因为我和我丈夫都才工作没几年，工资收入不高，孩子还小，家庭经济状况不太好，就决定给公公找个看门护院的工作。那时还没有物业管理这一说，更没有保安，这样的工作是需要找人托关系才能谋到的。
我因为工作原因，认识了县城某银行的行长，那行长是才交流调来我县任职的，我请行长帮忙给我公公某个值守金库的工作，该行长很热心，当即安排我公公去值守银行的金库，白天工作时间可以回家，但银行下班了就必须到岗，只要有人在那里就可以，管你是睡觉还是看电视什么的。
那时银行的管理也不像现在这样规范，下班时间及夜间都是临时工值守。
对行长这样肯帮忙，我们一家人都很感激。
不久，该行长把他夫人也调到我们县城来工作，就安排在我单位，成为了我和我丈夫的同事。
同事之间有各种利益冲突，关系就比较敏感复杂，尤其是我们夫妻二人在同一个单位，这就成为很多人防范的对象，而我和我丈夫恰好是那个单位最主要的两个业务部门负责的。行长夫人还是我丈夫的直接下属。
我们单位很小，主要有两个业务部门，我和我丈夫各自负责一个，我手下有五六个人，我丈夫手下就只有那个行长夫人，我们还有一个共同的顶头上司，另外单位还是有行政办公室，财务部门等等。
行长夫人没来的时候，我丈夫一个人做完他部门的所以事情，觉得虽然忙，但人年轻，精力旺盛，多做点不算什么。
行长夫人来了，他对这位于我家有恩的行长夫人根本不敢得罪，苦活累活都自己干完，只让行长夫人做点表面的工作而已。
但有人的地方，就有矛盾。行长夫人经常对我丈夫指手划脚，本该我丈夫安排她做事的，事实却成了她安排我丈夫做事。因为，她觉得她有能力，她想揽权。
我丈夫经常觉得行长夫人不懂业务瞎指挥，搞得他做得好好的事情被行长夫人乱搞一气，不仅帮不上忙，反而是添乱。为此他经常跟我抱怨。
我只能劝我丈夫多忍耐，别和女人计较，何况人家的丈夫直接赏赐了你爹的饭碗，于我家是有恩的。
以前我们单位的负责人是一位正直有才华的人，他很赞赏我们夫妻二人的工作能力，很支持我俩的工作，但不久他就调市里去了。
新来的负责人很快与有权势有背景的行长夫人打得火热，这样我丈夫就很被动了，他在那个部门只有做事的份，权力都被行长夫人架空了。
银行行长干满3年又交流到别的县当行长去了。人一走茶就凉，我公公的工作也画了句号，但我们还是很感激行长，让我公公挣了3年的轻松工资。
但行长夫人继续在我单位上班，并且好像那时起也不许家属随行长这样的领导干部调动了。
我们单位新来的负责人跟行长夫人年龄相当，行长夫人已经两地分居，两人犹如干柴烈火一般很快打得火热，全单位的人都对他们两人的事心知肚明。
某一天，我要找我们的负责人汇报工作，因为事情紧急，我比较着急，到他办公室时跟平时一样没有敲门就直接推门而入----因为我们大家都没有关门办公的习惯，只见负责人和行长夫人正在窃窃私语，见我直接进去，两个本来挨着的身体突然分开，两人的脸都很红，神情极不自然。
我说我有急事需要向领导汇报，领导夫人没有说话，转身恶狠狠地摔门离开。
我尴尬至极，那时我还很年轻，我完全不知道如何化解当时的尴尬，但我只感觉到行长夫人和我领导看我时如刀的眼神。
后来的事我不想多说，反正那以后我和我丈夫被各种穿小鞋，本来很得心应手的工作，干得越来越不顺心。
我和我丈夫本来都有很大的升值空间，但我们都不得不放弃，在2002年开始公开招考公务员的时候我们都先后考取别的单位的公务员，离开了那个小县城，离开了那个是非之地。
前面我曾讲过，对他们两人的风言风语，单位上人人皆知，但仿佛打开了潘多拉的盒子的人却是我。
后来，听说行长在外地因为经济问题被判刑，他夫人与他离了婚，靠娘家哥哥的势力又调回她自己老家去了。我单位那个负责人因为工作能力受到质疑，也被调去了一个闲散无权的部门靠边站了。
这个事情已经过去很多年了，不为这，或许我们一家都还在那个小县城工作和生活。
回想那几年的各种难堪，以及为了逃离难堪去各地考公务员的艰辛，只能说磨难改变了我们，让我们变得更坚强更优秀了，也让我们走向了更加广阔的天地。
为此，我认为在无意中看到同事的尴尬秘密，会成为自己的绊脚石，给自己带来无尽的压力和麻烦，只要卷入风暴，受伤的一定是自己。彻底有效的解决办法就是逃离那个是非之地。红楼梦里秦可卿与贾珍的私情？
《红楼梦》中秦可卿与贾珍的乱伦私情，贾家上上下下，除了少数几个人之外，应该是基本上都知道的。这样说并不是危言耸听，而是有现实依据和理论的。
在古代，像贾珍与秦可卿的这种乱伦的私情其实是不少见的，这是由古代的宗法制度所造成的。
古代宗法制度的核心其实就是“男权思想”。在古代，“男权思想“的制度之下，男性对于女性有绝对的统治权。这种权利在明清时期达到了高峰，尤其在清朝到达极致。
由于女性的从属地位，女性也就只剩下联姻获得政治经济利益和生儿育女传宗接代这两种功能了。
即使是家族地位显赫的女性，进入夫家后，也要遵守“三从四德”的封建道德对女性的要求，相夫教子，生儿育女，孝顺公婆，她们的人生是没有多少自由的。而娘家也不能干涉过多。
如果娘家和夫家地位相差太远，这种女性进入夫家后，如果遇到夫家门风严谨的还好，如果夫家家风混乱，骄奢淫逸，生活糜烂，女性在这样的家中，很可能就会遇到秦可卿这样的遭遇。这种情况其实是不少见的。
如果夫家是文官家庭还好，因为太平年代文官对朝局政局的影响较大，他们的言行会受到御史言官的监督，不能过分。但是武将家庭，尤其是太平年代远离朝局中心，且有世袭爵位的武将世家，纨绔子弟比比皆是，女性沦为他们的玩物和工具，那是很平常的事情。
那么，贾家的人都会有什么人知道贾珍和秦可卿的乱伦私情呢？
一、贾家的下人们是最早知晓此事，也是知道此事最多的人。作为下人，是跟随主子时间最多，时间最长的人，也是了解主子隐私最多最详细的人。而且下人的言行是受主子影响最大，也最容易模仿主子行为的人。
我们只要稍微留意一下古代赃官、贪官、奸臣被抄家杀头时公布的罪状，就会发现很多人的罪状里有一条很普遍：就是纵容豪奴欺男霸女，敲诈勒索，奸淫妇女，胡作非为。这一条几乎是落马官员的罪行标配。在很多影视剧中也有反映。
《红楼梦》中有一个小细节就反映出了贾珍、贾琏、贾蓉的行为无耻，聚众淫乱的荒唐行为，对下人影响很深：
贾琏偷娶了尤二姐后，贾珍也时时想来沾点便宜。有一天贾珍打听到贾琏不在，于是趁机上门去调戏尤二姐和尤三姐。此时贾琏回来了。兄弟二人对尤三姐的无耻行为书中讲的很详细。但有一个细节，很多人忽略了。
贾珍和贾琏在调戏尤三姐，而他们两人的下人也相遇了。三个下人吃酒时提到了晚上睡觉三个人要“贴烧饼”，不用说，这样的行为非常下流了。那么这些下人们为什么会有这样的行为，自然是受主子的影响。如果他们的主子是正直的人，下人们是不敢这样做的，可见平时贾珍贾琏的行为不仅荒唐无耻，而且也教坏了家中的下人。
因此贾珍的下人一定是最先知道贾珍和秦可卿的私情的。之后贾琏的下人自然也就会知道了。
古代大家族的下人的来历，除了是主子自己的家生子儿奴才外，还有几种别的来历。有外面买来的，还有陪嫁过来的。这些陪嫁过来的人，家中还有其他的人在原来的主子家中，所以贾家的下人在王家、薛家、史家、以及别的大家族中会有亲连亲，亲套亲的情况。更何况宁荣两府，下人们之间多半都是亲戚好友，相互之间都会有来往，自然家中多数下人就会知道这件事了。推而广之，外面很多人知道也就不奇怪了。
柳湘莲说过一句话：“你们宁府，除了大门外的那两个石头狮子是干净的，恐怕连猫儿狗儿都不干净”这话说的相当刻薄，但也是实情。从这点也可以看出，宁国府的荒淫名声在外面是已经传遍了。
二、主子们大多数也都会知道，我们且一一分析道来。1、最先知道的应该是贾琏和贾赦。
因为贾琏和贾珍的关系最密切，偷鸡摸狗的行为也不少，后面贾珍家中的很多荒淫的聚会都会邀请贾琏、薛蟠等参加，这些人自然应该是最早知道的。在书中也有一个细节提到过，贾琏见到尤二姐和尤三姐美貌后，开始垂涎，想要接近。这时候，贾琏有一个心理描写，说他听说贾珍和贾蓉父子有“聚麀之诮”，也就是父子共用一个女人，于是他也想加入进去。
那么这个“聚麀之诮”恐怕不仅仅是说贾珍贾蓉父子和尤氏姐妹之事了吧。因为这个名声早已传开去，那就是早在尤氏姐妹出场之前就已经有了这个名声了。因此，贾琏其实早就知道了贾珍和秦可卿的私情了，所以才有这样的想法。
此外，贾赦属于长辈中最荒淫混乱的人，他的所作所为比贾珍不会差多少，而且贾珍的很多行为他也有参加，自然了解贾珍的为人，也自然应该早早就知道了。
2、贾政王夫人恐怕是唯一不知情的当家人。
贾政在整个《红楼梦》里是唯一最正直的当家人了。他行为端正，对子女的教育也很上心，从贾家的女孩子们都跟在贾政身边生活，就可以看出贾政的人品了。
小说中对贾政的生活习惯也有过交代，说他公事之余不外乎和清客相公们下棋吟诗而已，没有其他爱好，也不关心家中的琐事。至于有些人说他有赵姨娘和周姨娘两个妾，说明他也不正经，那是对古人生活不了解。对于贾政来说，他只有两个妾，且没有其他通房，也不见他和其他女人有什么行为，在古人中属于严肃古板的正人君子形象，很正常的一个人。
贾政属于“两耳不闻窗外事，一心只做圣贤人”的正人君子形象，自然对贾珍的行为不很了解。书中也有一个细节描写。贾珍以练习骑射为名目，在家中找人聚赌。贾政不了解情况，竟然要求贾环和贾宝玉也去参加这种聚会，以练习骑射，增加本领。可见他有多迂腐。
王夫人属于比较木讷之人，她的心思全部用在孝顺贾母，管理一大家子，教养儿女上，尤其是他的独子，心肝宝贝贾宝玉身上，其他家中对外的应酬都由王熙凤参加，所以这种事她缺少知道的机会。
3、贾母可能有所感觉，但是只能保持沉默。
贾母是经历过大风大浪的人，见多识广，家族中有什么事应该是能够有所察觉。虽然不是很明确。而且贾母是一个非常精明的老人，有过很多年的管家经验，耳聪目明。家中的大小事她多多少少是能够看透彻的。但是她却不能去管。
首先是因为她已经老了，只想靠着儿孙，颐养天年，享受天伦之乐，不会去插手家中大小事务。其次是宁荣两府是分家各立门户的，名义上贾珍是她的孙辈，实际上他们是贾家的两个分支，互不干涉，她不可能去插手教育宁府的事情。再次，她作为长辈，又是女人，是不适合去管这种事的。最后，从家族利益出发，贾家子孙的一些荒唐行为，她也不能过分去管教。所以，贾母也许有所耳闻，但是不会过问。
4、主子中最明确知道这件事的是王熙凤和贾宝玉，但他们也只能保持沉默。
王熙凤和贾宝玉是在去宁府玩的时候，临走时因为焦大的骂街“爬灰的爬灰，养小叔子的养小叔子”，从而第一次明确的知道了贾珍和秦可卿的乱伦行为。
而且也正是在这次焦大骂街后，秦可卿开始生病的。
作为他们叔嫂二人，自然是要保持沉默的。王熙凤是管家人，又是已婚妇女，这件事听到后，为了家族声誉，也为了年轻一辈，同时作为弟妹，贾珍和尤氏算是她的哥嫂，为了他们的名声，自然是不能声张的。
贾宝玉一来年龄小，还不太懂两性问题，二来他作为弟弟自然也不能到处去传哥嫂的绯闻。另外，他整天和一群天真浪漫，不谙世事的女孩子们在一起，这种污秽的事情，自然不能随便传扬。
5、两个当事人尤氏和贾蓉自然都是知道的，但是一个不在乎，一个管不了。
秦可卿是贾蓉的妻子，两人刚开始其实是很恩爱的。但是，贾蓉和他的父亲贾珍一样，是个浪荡子，滥情人，纨绔子弟。可能刚结婚时新鲜，自然和妻子感情很好，时间长了，新鲜感消失了，再加上不能反抗父亲，久而久之也就无所谓了。
之所以说贾蓉是知道的，是因为焦大既然能够当街骂出来，也就是说宁国府上上下下都是知道的，贾蓉自己又怎么可能不知道。
再加上贾珍贾蓉父子的“聚麀之诮”的名声，自然是与秦可卿的关系有关。那贾蓉必然是知情的。
尤氏其实也是早知道的。在焦大骂出“爬灰”这句话时，尤氏自然是知道了。也可能早就知道了，也可能此次知道了。但是尤氏作为贾珍的继室，家中又没有什么权势，在贾珍面前是没有发言权的。所以贾珍和秦可卿的事，她即使是知道，也管不住自己的老公。
最后，对于宁国府贾珍的那些淫乱行为，连薛蟠、柳湘莲都议论过，也就是说外人其实都已经传遍了，自然知道的人就很多了。
