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二战中有哪些指挥官的阵亡让人觉得不可思议？
军人就意味着牺牲，而自古以来军人都把战死沙场、马革裹尸视为一种荣誉。但如果在战场上死的不明不白，或者死的离奇古怪，只能让人为之惋惜，甚至让人感到憋屈。以下这些二战指挥官，死的就让人感到不可思议，甚至感到可笑。
一、意大利空军元帅伊塔洛·巴尔博
法西斯头目之一，先驱飞行家、黑衫党领袖、殖民地统治者、墨索里尼的指定接班人和私交好友，是二十年代和三十年代意大利法西斯理想的典型人物。
1940年6月28日，巴尔博元帅乘坐飞机到意大利殖民地利比亚东北部的港口托卜卢克去检查军队的防务，突然遭到停泊在港口的意大利军舰上的高射炮轰击，一发炮弹直接命中飞机，巴尔博元帅当场被炸死。正当意大利人欢庆胜利时，一封电报过来：你们击落的是元帅的座机。
为了掩盖巴尔博元帅被自己人打死的丑闻，意大利谎称元帅座机是被英国人击落的。后来盟国得知内情后称“这是意大利军队在战争期间最辉煌的战果”。而开炮的小伙子叫柯拉迪奥-马佐拉，当年只有20岁。
据马佐拉回忆，他说：“当时英国人的飞机天天来轰炸，我实在是吓怕了，那天英国人刚轰炸完，又有两架飞机飞过来，飞得特别低还没有识别标志。我以为是敌人又来轰炸，但是军官都不在船上，我只好开火。当时手感确实好，炮弹一出膛我就感觉肯定能打中，结果不出所料。战友们放声高呼，激动的把他抬起，欢呼着抛向天空。但是飞机冒着黑烟栽下来的时候，才发现好像干掉自己人了！”
二、美国陆军中将莱斯利·麦克奈尔
1904年毕业于西点军校，参加过第一次世界大战。1929年毕业于陆军军事学院，1940年任指挥与参谋学院院长。1942年3月任美国陆军地面部队司令。在训练地面战斗部队以及作战隐蔽和伪装等战术理论方面甚多贡献。
1944年7月25日，美国第1集团军群司令布雷德利发起“眼镜蛇行动”，目的是突破德军的前沿防线，占领法国诺曼底大区沿岸的港口。为此，他邀请自己的校友麦克奈尔作为“特邀嘉宾” ，前去观战助威。
战前，美国陆军航空队中将卡尔·斯帕兹曾建议不宜使用B-24、B-17等重型轰炸机，原因是重型轰炸机编队，从未受过中低空战术支援轰炸的训练，高空投弹容易“跑偏”。但布雷德利为了确保轰炸效果，坚持使用重型轰炸机。
当天，以美军为首的盟军动用了1500余架重型轰炸机、380余架中型轰炸机和550余架战斗轰炸机，扑向德军在诺曼底纵深的阵地，投掷了约4000多吨炸弹和燃烧弹，在这场精心策划的大轰炸中，斯帕兹被忽略的预言一语成真，多架B-24轰炸机果然偏离了目标区，炸弹扔到躲在战壕中观战的麦克奈尔将军头上。布雷德利后来回忆道：“大地在爆炸中颤抖，烟雾遮天蔽日，我们的很多士兵被自己的炸弹炸上了天。不幸的是，一枚炸弹恰巧落在麦克奈尔躲藏的散兵坑内，他的尸体被炸到60英尺的空中，再落下来时已成碎片，唯一能辨认的是他衣领上的三枚将星。这让我十分难过”。
战后美国国会追授麦克奈尔为上将军衔。不过，他长眠的法国诺曼底美军公墓并不知晓这一变动，直到2010年才把墓碑上刻的中将军衔改过来，麦克奈尔成为埋葬在此公墓中军衔最高的军人。
三、美国陆军中将西蒙·玻利瓦尔·巴克纳
1908年毕业于西点军校，1919年起任西点军校教官。1939年获少将衔，任美军第6师参谋长。1940年调任阿拉斯加防卫军司令，1943年晋升中将。1944年任美国第10集团军司令。
1945年4月，巴克纳指挥太平洋战争中最后一次大规模登陆战冲绳战役。1945年6月18日，在冲绳岛战役中视察阵地时遭日军炮击，被炸飞的珊瑚礁插入胸口，当即牺牲。
巴克纳也就此成为二战时期美军在太平洋战场上牺牲的最高军衔和职务的指挥官。但此次冲绳战役本来是派别人去的，但美陆军部坚持让巴克纳去。
四、美国海军少将威尔考克斯
1941年12月，华盛顿号成为威尔考克斯海军少将的旗舰，他指挥第六战列舰分舰队和大西洋战列舰编队。1942年3月27日，约翰·威尔科克斯少将率领美国39特遣舰队在北大西洋上乘风破浪，赶往苏格兰，与英国本土的舰队会合。为了避免被敌军的潜艇发现，舰队成Z字形前进。当时的天气寒冷，下着雨夹雪，舰炮和甲板上都披上了一层冰甲，风高浪急，能见度很低。
上午10点半左右，尾部瞭望手发出了“人员落水”的警报，通过望远镜可以看到一人影在海浪中挣扎。由于整个编队按要求必须保持无线电静默，所以本森舰长只能通过鸣笛和灯光信号把人员落水的警告通知编队内其他战舰。
不久后，驱逐舰DD 429报告说，看到一名男子在波涛汹涌的海浪中脸朝下漂浮着，但转眼又看不见了。为查清谁落水，华盛顿号开始进行全舰点名，所有本舰官兵都在。本森舰长决定把情况报告给编队司令威尔考克斯将军，由将军定夺，却发现将军住舱里空无一人。于是“华盛顿”号紧急行动起来，全舰上下找了个遍，没有发现威尔考克斯将军，答案很明显了——威尔考克斯将军掉海里了！
令人称奇的是，在整个第二次世界大战中，华盛顿号是美军战列舰中功勋最为卓著的战舰。它从北极圈打到西太平洋，在战争中单独击沉敌舰的总吨位比美国海军的其他任何战列舰都多。在战争中它获得了15枚战斗之星勋章，并且没有一人战斗死亡。
五、德国陆军大将冯·舒伯特
1883年3月生于巴伐利亚，1902年加入巴伐利亚步兵团。1918年春季，舒伯特因战功获得巴伐利亚勋章。1938年2月4日，担任第7军军长。1940年5月率部参加西线战役，因战功卓著获得骑士勋章，6月29日晋升为陆军上将。1940年9月，舒伯特担任刚组建的第11集团军司令，不久晋升为陆军大将。1941年9月初，率部推进到乌克兰南端的黑海边，准备展开对克里米亚的进攻。
9月12日，舒伯特乘飞机视察战场情况，在前线上空，不知是遭到了苏军高射炮的阻击受损还是发生了故障，飞机一个劲的往下掉。驾驶员手忙脚乱，在高度降低的情况下，为避免扎入河流，慌不择路选择了一片平整的区域迫降，哪知道这片区域是苏军布置的地雷区，飞机直接降落到了雷区，砸在了地雷上，随着一声巨响，飞机燃起雄雄大火，舒伯特与飞行员当场毙命。
六、日本陆军中将冢田攻
1907年毕业于日本陆军士官学校，1914年毕业于陆军大学，1925年任陆军大学教官，1931年授步兵大佐，任台湾步兵第2联队联队长。1937年任华中方面军参谋长，1938年授中将，任陆军大学校长。1942年 任第11军司令官。
需要特别说明的是，制造南京大屠杀惨案的主要军队是侵华日军华中方面军。时任侵华日军华中方面军司令官为松井石根，参谋长就是冢田攻，副参谋长是武藤章。他们三人作为最高指挥官，对南京大屠杀负有不可推卸的领导责任。
1942年12月18日，冢田攻带领参谋人员于中午12时05分乘第11军的“七九”式飞机从南京飞返武汉日本侵略军的第11军总部。狂妄的冢田攻根本不把中国防空能力放在眼里，命令飞机低飞顺便观察即将展开的进攻战场地形。
恰逢驻守安徽太湖的第5战区第48军138师412团3营9连，正在组织防空演练。突然前方防空警报哨传来消息，称有一架日军飞机沿长江向安徽地区飞 来，请安徽防区注意观测，做好防空、防炸的相关准备和隐蔽。中午时分，一架日军运输机低空向太湖县境弥陀寺上空飞来。中国军队一个齐射，日军飞机被直接命中油箱，坠毁于附近的深山里。飞机上乘坐的正是日军第11军司令冢田攻和其作战参谋藤原武大佐等重要人员9人，连带2名驾驶员一起当场毙命。
第138师搜获了一份“日军中支那作战计划”，一份“中支那派遣军各部队主官姓名及部队驻地表”，和一本《航空暗号》。这些秘密让中国军队在第一时间掌握了日军今后的作战动向，这一振奋人心的消息传来，无疑给中国全体抗战军民以极大的鼓舞。冢田攻之死，使日军大本营彻底放弃了酝酿多时的“五号作战计划”。冢田攻被击毙的当天就被追晋为陆军大将，成为抗日战争期间被中国军队击毙军衔最高的日本陆军将领。
七、日本陆军大佐饭冢国五郎（死后追晋陆军少将）
1887年5月25日出生于日本群马县，1909年5月毕业于陆军士官学校步兵科。1937年8月2日，他升任日军步兵第101联队的联队长。这个老鬼子胡子拉碴，作战凶狠，喜欢上镜。日军的战地记者就把饭冢国五郎在战争中的影像，拍摄成纪录片，带回日本国内播放。那一段时间，日本东京各大电影院里，连续放映“军神饭冢联队长”的战地录影，使饭冢一下成为了日本国内的名人。
1938年8月，武汉会战时，饭冢进攻庐山。在东孤岭，饭冢连续发动了15次进攻，依然无法拿下中国军队的防线，而且损兵折将。为激励士气，由著名战地记者小悮行男带队，要拍下饭冢联队长的英姿，带回国内宣传。
小悮让饭冢摆几个造型，饭冢就选了附近一个比较符合战场气氛的高地，脱去上衣，拔出指挥刀，又吼又叫，又蹿又跳。小悮为了突出饭冢“军神”形象，给他扣了顶钢盔。当天气象情况良好，钢盔在阳光下闪闪发光。
对面阵地上的国军哨兵因此发现了饭冢，但他们的手里的老式步枪射程不够，正在干着急之时，也是这饭冢老鬼子该死，刚好几个国军老兵经过，他们手里拿的是刚缴获日本造的三八大盖，该枪以射程远、穿透力强闻名。一位老兵马上举枪瞄准，“砰”的一声，饭冢正得意洋洋地背对中国哨所，子弹打他后心钻进去，一枪将他毙命。
版画的起源是什么时候？
公元1700年2月，北京一所西洋式的基督教堂内挤满了前来观看“洋画”的中国人， 这所教堂是当时来自法国的耶稣会聘请的一位世俗西洋画家——切拉蒂尼来华装饰的西洋式基督教堂，切拉蒂尼用典型的巴洛克风格装饰耶稣会教堂的墙壁与天花板。
据当时人记载：
参观的中国人如何用手去摸墙， 都不能让他们相信这些柱子是被画出来的。当他们抬起头看天花板时，那些按照透视方法描绘出来的巨大空间，那些似乎在天国中漂浮的人物，令他们惊叹不已。
这位来自于法国的世俗画家带来了西方人精美的油画，让当时国人大开眼界，由此开始了清代中西绘画交流的开端。
不久之后，意大利传教士、画家马国贤在康熙四十九年抵达澳门，第二年以绘画之技召入宫中。康熙五十二年(1713年)主持雕印《御制避暑山庄三十六景诗图》铜版组画，后来他又参与过铜版《皇舆全览图》的雕印。
他把铜版画技法传授给了中国的学生，而此举对中国的绘画产生了一定的影响，后来桃花坞年画对铜版画的借鉴就是从此而来的，这反映了明清之际中西艺术交流下，西方版画艺术对中国传统版画的影响。
那么在此之前，中国传统的版画是怎么样的呢？又经历了什么样的发展进程？它西方版画的差异反映了中西方怎样的版画审美认识？
版画，顾名思义，就是由创作者使用刻刀或特制笔在硬材料上雕刻出反向图像，再将颜料涂在刻制出来的材料上，使用纸覆盖在其上，进而印制出一张完整的版画。
在我国，版画是具有悠久历史传统的。追溯木刻版画的发生史，不得不谈到中国的雕刻史。考古材料表明，我国的雕刻艺术史可以追溯到7000年前的新石器时代晚期。这段历史美术史上称之为智人时期。智人为改进生活，用坚硬的锐器雕刻木头，制作漆器，以满足实用的目的。同时结合自身体验，在石版的平面上刻凿、打击，制作岩画，从而拉开了中国雕刻艺术独立发展的序幕。内蒙古阴山、甘肃黑山等地较早的岩画，浙江河姆渡出土的新石器时代的方陶钵上的刻猪和骨刻双鸟，湖北黄石发现的商代“花土”等等，都使我们见到了我国先人较早地在平“版”上“雕刻”的情况。这些用坚硬器具在平“版”上刻制的经验，日积月累，流传下来，在促进雕刻技艺本身发展的同时，也为雕版印刷术的发明作了技术铺垫，成为版画发生学的重要组成部分。
真正版画的诞生，最早可以追溯到隋朝，当时的政治、经济相对繁荣，隋文帝大兴佛、道二教，而版画印制主要是为了传播佛教，用于印制《金刚经》，给广大信徒作宜传。它最开始相当于现在的手工印刷厂，单单起复制性作用，没有任何艺术性的创作。
其后，随着雕印技术的发展，它又以不同的形式出现，大量精致、缤纷的版画被呈现出来，并开始脱离了宗教的束缚。受当时社会文化与社会需求的影响，中国古代版画的用途主要表现在两个方面：一是用于过年、过节和宗教庆典所需的单幅画面，二是为了戏曲、小说所作的多幅插图，供受众观贯。其中还有一些画谱等，这都是中国版画所独有的。
唐代是版画艺术的初创期，主要服务于宗教。题材以佛、菩萨的形象人格为主，木刻佛画成为了这个时期中最重要的作品。它是以强调人物的形象化人格，用线描来勾画轮廓的画法，融合到人民群众中来。这样逐渐形成了一种独特的民族风格。
宋、元时代，木刻艺术进入了兴盛发展时期，这时的木刻版画已经摆脱了对宗教的依赖。手工业技术的提高，使木刻艺术得到了普及，天文地理、花鸟鱼虫，题材无所不有。此外，民间日用版画与佛教版画也有新发展。
宋代版画反映了一个真实的宋代，使我们更加深人的了解宋代社会生活。例如宋代《列女传》里面包含的人物服饰、建筑和器具都取材现实生活。《列女传》是宋代有插图书籍的经典之作，是一部介绍中国古代妇女行为的书，记载了上古至西汉约一百位左右具有通才卓识，奇节异行的女子。插图中对建筑物的形态结构进行了准确的描绘与介绍，并且在构图布局上把人物和建筑巧妙的结合。通过对宋代书籍木刻插图的研究，可以准确了解当时的人民生活风俗习惯、社会面貌和经济发展水平以及科技文化的发展水平。
宋代版画除了主要在书籍插图中有所表现，它还体现了多神信仰习俗，例如在宋代人们对“门神”的崇拜，也对版画的发展有很大影响。
元代，木刻印刷技术趋向精良，出现了简单的两版套色版画，为明代木刻艺术的新飞跃打下了坚实的基础。宋、元时期木刻是中国复制木刻发展的重要标志，并给后来的木刻以深远的影响。
清代木版艺术时期普及民间，进入普遍发展的时期，以民间木版年画为主，遍布全国各地，家家户户张贴年画，销量很大，其主要分布在开封、朱仙镇及其周边地区，这一时期的年画受到了西方油画和版画技术的影响，出现了不一样的特质，天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍坊等地年画也都受其影响。
明清年画用色讲究、色彩浑厚鲜艳、不易褪色、对比强烈。概括性强，以传统技法构图，有主有次，对象明显，情景人物安排巧妙，表现出匀实对称的美感，画面丰富，惟妙惟肖。木版年画是的传统民间艺术，以木刻版画为发展基础，并且也促进了木刻版画的发展与推广。
清代末年由于西方石版、铜板等铸版艺术的引进，使得雕版艺术经不住重重打击，逐渐衰落，这种状况一直持续到20世纪30年代。
新文化运动崛起后，以鲁迅为代表的新文化倡导者成立了木刻讲习会，由此兴起了轰轰烈烈的新兴木刻版画运动，木刻版画迎来了第二个春天。
这一时期的版画与时事相结合，为了抵抗西方文化的“围剿“和国内的文化压制，当时一大批艺术家在鲁迅的号召下制作了大量版画，产生大量具有思想教育性质的版画作品。
如野夫的连环木刻《水灾》和《卖盐》，新波的连环木刻《平凡的故事》，温涛《她的觉醒》等等不胜枚举的优秀作品。
相比之下，西方的版画发展要晚得多，但是他们后来居上，发展出了完全不同于中国的版画风格。
西方印刷术的出现比中国晚两个多世纪，中国的造纸和印刷术传人西方后，欧洲的版画才得以萌芽和发展。他们早期的木版画也是为了满足宗教的需要。《普洛塔木板画》和《圣克里斯多夫》是欧洲现存最早的木刻版画。其中《普洛塔木板画》是胡桃木雕版残片，刻画的是圣经中基督受刑的故事。而《圣克里斯多夫》画面上刻有明确的日期，采用油彩印刷，人物的造型朴拙，但结构严谨准确。
木版画在中世纪时期的欧洲主要用于宗教书籍的插图，例如纸牌木刻画、宗教木刻画等。总而言之，这时期木刻行业还未形成规模，各自分散雕刻，技艺也不高，手法也不熟练。直到十四世纪，欧洲西部与北部各个国家才相继有了自己的造纸坊。价格低廉的纸张，加上当时的欧洲已经具备的雕刻技术，印刷所必要的物质条件，这时已经完全具备了。
伴随着欧洲的文艺复兴，版画创作才进入一个繁荣发展的阶段，大量的木版画作品开始出现。以丢勒的作品最突出，以圣经为题材，画面采用线条来表现，人物的结构形体走向用交叉线排列来塑造，这是其最大的特点。人物结构明确，画面精细，虽然没有采用普遍的黑自对比，但艺术表现力却极其强烈。
随着欧洲工业革命的开始，欧洲社会开始进入资本主义时代，工业发展迅速，科技实力不断进步，版画的媒材运用也不断的丰富起来，以最早的木版为基础，进而发展出了铜版和石板等印刷方法，欧洲的版画开始进入繁荣时代。
德国北部以及尼德兰地区出现了铜版画，加强了版画的精细和优美的艺术表现力。之后铜版画的一项重要技术——腐蚀版画产生了，大量的画家参与到版画制作中来，艺术家的参与使其艺术性和原创性大大增强，扩大了版画的高端市场。
十七世纪在人物画风行的背景刺激下，美柔汀技术产生了，使得肖像版画达到了一个令人惊叹的高度。十八世纪雕刀木口木刻技术、石版印刷术相继诞生，石版画、铜蚀版画、雕刀木刻在十九世纪达到了全盛时期。
19世纪的照相技术的发展让原本以记录真实现状的绘画、版画处于尴尬的境地，版画艺术家们必须在这个情况下，为版画找到新的艺术需要。而此时西方绘画在法国启蒙主义思想的引导下，经历了新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象主义等时期。
在这个不断变革的艺术发展中，版画艺术也相继革新，这个时期铜版画的代表画家有戈雅、米勒、马奈、德加、雷诺阿、惠斯勒等。他们运用当时先进的科学技术手段改进版画，表现艺术家自我精神世界，不断探求新的艺术境界。
比如，当时戈雅的铜版画里充满了各种各样想象出的元素，画面有很浓重的感情色彩，为现代版画的发展奠定了坚实的基础。
20世纪美术运动在欧洲和美国陆续繁杂的展开，他们推翻了传统艺术的观念和思维形式，提倡反唯美的表现性，这个时期的代表画派：野善派、表现主义、立体主义、达达派、未来主义、超现实主义、抽象主义等，在他们的作品中表现性、象征性及心理状态的抒发尤为突出。版画也很快投入到这个生龙活虎的艺术运动中。1915年，第一张丝网印刷感光版画在美国诞生，这使丝网印刷技术又向前迈进了一大步。丝网版画在商业广告宣传上的应用，使其在印刷技术上的优势得以充分展现。
到20世纪60年代美国艺术家安迪沃霍尔的个人丝网版画作品成功展出后，丝网版画创作被推向一个新的阶段。世界各地的艺术家纷纷采用丝网印刷创作作品，融入新兴艺术观念的视觉作品不断涌现，这也开拓了绘画艺术的又一个景观。
通过梳理中国和西方的版画史，我们发现，中国的版画艺术，一直是致力于实用和现实的艺术，其精神的寄托是本土文化的表现。中国版画艺术效果的达成需要意境的烘托，艺术家采用自由而富有变化的刀法，融人了民族文化的生机。中国传统版画作品中力与美，曲折起伏中刚柔相济，块面、色彩等等组成层次丰富，都是中国版画中富有艺术魅力的表现。
中国版画美学所表述的是天人合一，自然、朴实、返璞归真。另外就是中国人受禅学思想影响，在形和意之间的关系比较模糊。一开始虽然是从写实、描绘人物出发，但渐渐地融进了中国人独特的思维方式，天人合一的价值观念、美学观念。进而从各个方面表达了中国版画这一独特的哲学观念和思维观念。
相较之下，西方版画早期以超级写实为主要目的，他们的版画创作多具有相片记录真实的功能，因此在风格上它们多以写实为主，对于画面的构图要求严谨，整体线条要求一丝不苟，到了后来，由于照相机取代了版画，版画艺术家们才不得不面对现实，进行革新，将版画艺术从传统的重写实到注重情感精神性的主观抒发。
中国版画，是感性和理性相结合的作品，而西方版画是经历了由完全客观理性到完全主观情感的转变，它们把“原有性”的东西彻底丢掉，艺术家获得了表现意识的自由完全是对精神世界的重新构建。
西方的版画家们，通过具象或是抽象来展现艺术家内心的情感。强调的精神性，使人们产生情感共鸣，以达到思想启示。这反映了西方绘画哲学中从理性极端向主观极端的转变。
但是，中西方的版画艺术也有相似之处，它们都致力于神灵信仰、日常商业实用，是立足于实用之上的艺术创作，它们是真正“生活”的艺术，来源于生活、作用于生活。当今中国版画创作也应该从中西方版画传统中汲取灵感，纠正当前沉溺于表现抽象虚幻的艺术风格，创作出更多为大众所喜闻乐见的版画艺术让版画焕发出新的生机。
综合素质评价艺术素养自我评价50字？
“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”，本人坚信通过不断地学习和努力，使自己成为一个有理想、有道德、有文化、有纪律的学生，以优异的成绩迎接挑战，为社会主义建设贡献我毕生的力量。
时光如梭，转眼即逝，当毕业在即，回首三年学习生活，历历在目：
三年来，学习上我严格要求自己，注意摸索适合自己情况的学习方法，积极思维，分析、解决问题能力强，学习成绩优良。
我遵纪守法，尊敬师长，热心助人，与同学相处融洽。我有较强的集体荣誉感，努力为班为校做好事。作为一名团员，我思想进步，遵守社会公德，积极投身实践，关心国家大事。在团组织的领导下，力求更好地锻炼自己，提高自己的，提高自己的思想觉悟。
性格活泼开朗的我积极参加各种有益活动。高一年担任语文科代表，协助老师做好各项工作。参加市演讲比赛获三等奖。主持校知识竞赛，任小广播员。高二以来任班级文娱委员，组织同学参加各种活动，如：课间歌咏，班级联欢会，集体舞赛等。在校文艺汇演中任领唱，参加朗诵、小提琴表演。在校辩论赛在表现较出色，获“最佳辩手”称号。我爱好运动，积极参加体育锻炼，力求德、智、体全面发展，校运会上，在800米、200米及4×100米接力赛中均获较好名次。
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