打动人心的征婚独白,在婚姻中夫妻如何学会沟通?
打动人心的征婚独白，在婚姻中夫妻如何学会沟通？
导语
人，作为一种高级别的情感动物，思维的特殊性决定了我们的行为与判断。从自我的角度去审视自己，几乎没有几个人可以称之为完美的。的确，不只是我们自己，世上万物皆无尽善尽美，就像寻找自己的另一半，一味地追求完美，到头来才渐渐明白双方早已被完美伤害的遍体鳞伤。
爱，是什么无论是听取婚姻专家的演讲，还是探访年事已高的夫妻，得到关于爱最多的答案是包容、是接纳、是尊重。
对于刚刚过去的5月20，听到最多的并不是甜蜜的故事，反而是某某城市婚姻登记处排队离婚的场景。不可否认的一个事实是，因为客观原因，硬生生地将所有人固定在了一个地方——家，而在这个彼此之间都非常熟悉的地方，唯一不同的却是增加了面对你我的时间。
就像一首歌中描绘的那样，平时的工作彼此都非常繁忙，很难找到一个空闲的时间去拥有二人世界，面对现在的大把时间，不仅不去珍惜，反而成了对方眼中的对立面。
我们必须承认的一个事实是：爱，需要的包容，而不是互相挑剔。
挑剔的根源，并不是双方的错一对恋人，从相识到相知，从相知到相爱，最终走到一起，组建成为一个家庭。就像“百年修得同船渡，千年修得共枕眠”这句古语中描绘的场景一样，能走到一起，非常不易。
可是，为什么就不去珍惜这些千难万苦的经历呢？
一、谈客观
1、家庭结构的缺失
家庭结构的缺失，是后天婚姻生活中追求完美的重要原因之一，正所谓“极缺什么，又是迫切希望得到什么”。家庭的缺失，使得在年幼时就迫切追求家庭的完整与完美。
2、家庭的极端化管理
极端化管理，也正是我们经常谈到的家长对孩子管理上的两极分化，要么过于严苛，要么过于松散。无论是哪种管理方式，都非常不利于身心的健康成长，以至于在婚后生活中对彼此采取同样的要求方式。
3、父母的溺爱程度
自幼得到父母重度的溺爱，会导致在婚后生活中一味地索取而不付出，或是以量化付出的多少来判别对方是否坦诚与关爱自己；
4、父母的言传身教
父母是孩子的第一任老师，也是终身的老师。俗称“子不教，父之过。”寓意是父母对待双方的态度，会根深蒂固地影响到下一代身上。
例如：家务事从小到大就是母亲一个人亲力亲为，父亲永远视而不见，这样的言传身教在未来孩子的婚姻家庭中，也会成为破坏家庭和谐的主要原因。
二、谈主观
1、受教育水平
人，之所以能不断进步与发展，根源来自于不断学习充实自己。受教育水平这项因素无论在求职就业、人际社交、家庭婚姻都有着举足轻重的地位。
例如：人与人之间，之所以能成为知己，就在于双方的三观要基本一致。再谈的简单一些，就是朋友与你讨论一件事，抛出了他的观点，同样你也可以用同样的观点回应对方。
婚姻生活，比起知己间交往的学问，远远不止这些。所以，受教育水平不仅决定了夫妻双方的经济价值观、孩子教育观，还决定了对对方父母的孝顺观（指尊重）。
2、脾气性格
一个人的性格，不仅有着与生俱来的特点，最重要还受到了后天的影响。夫妻双方的性格相同，在一定程度上是不利于家庭的健康发展的。
例如：双方都是内敛的性格，无论家庭中发生多么大的事情，彼此都抱着让对方去解决的心态，最终也难以达成共识；另一种双方都是外向的性格，而这种组合，只会让事情变得更加糟糕，生怕在对方的话语基础上，少点了一把火。
所以，夫妻双方的性格为互补型，才能更好地维护家庭的健康。
小结挑剔的根源有多种因素，无论是主观形成还是客观因素，都不能在婚姻中当做挑剔对方的借口。同时，更不能拿着对方一点的错误再无形的放大，这样的做法，只会让婚姻朝着理想背道而驰。
夫妻之间的包容，来自一碗清水的启示听到过这样的一个故事，男孩来自北方，性格刚烈，口味重爱吃辣椒。女孩来自南方，性格内敛，口味淡爱吃甜食。双方有一个好习惯，轮流做饭。不过，矛盾也就此产生。
每当男孩做饭，所有的饭菜都是红彤彤的辣椒，根本不考虑女孩的感受；轮到女孩的时候，少盐少油还加了不少的糖，也由着自己的性子来。
时间久了，双方就引起了争执，互相责怪对方不站在自己的角度考虑问题，只考虑自己的口味，甚至最终谈到了离婚，一气之下，女孩回到了母亲家。
母亲作为过来人，懂得夫妻双方的许多道理，于是就向女儿讲了一个《一碗清水》的故事，并告诉她，要按照故事里讲的去做，你们的矛盾就会自然化解了。
女孩回到家后，每逢自己做饭，都会在饭菜中放足了辣椒，起初男孩也觉得诧异，不过注意到了女孩的面前会多了一碗清水，每夹一口菜，都会在清水中沾上一沾。
没过多久，女孩的举动引起了男孩的注意，当男孩做饭的时候，就会按照女孩的口味来做，只不过饭桌上多出了一碟辣椒酱。他们四目相对，彼此都明白了对方的心思，不仅重归于好，感情也越来越浓。
结语包容，对于夫妻双方来说，并不困难。难就难在愿不愿意站在对方的角度去思考问题，把家当做一个温暖的港湾，如果针尖对麦芒，再美的港湾也会变得黯然失色，如果多一份包容与尊重，家永远是双方的避风港。
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她你有什么想说的？
醉过方知酒浓，爱过方知情重。世间最说不清道不明的就是男女之间的爱情，紫霞为了爱情，上天入地，只羡鸳鸯不羡仙。杨三郎为了爱情，断送了繁华如梦的盛唐。仓嘉央措为了爱情，不负如来不负卿。世间最好的爱情是，在风华正茂的年纪，我看到了意中人，当我秋波递去，告诉她我的爱，她红唇轻启，愿意陪我看落日晚霞
看过很多地方的云，走过很多地方的桥，喝过很多地方的酒，但只爱过一个正当好年华的女子；郭襄爱错了时空，杨过只是她在桥上的风景。梁思成问：“为什么是我？”林徽因说：“答案很长，我得用一生去回答你，准备好听了吗？”诗词可以像爱情一样浪漫，生活却很难风花雪月。结婚可以同床异梦，离婚也可以藕断丝连，真正永恒的爱情，只有单相思的里那一段纯真。
没有生离，只有死别，多么美的一句爱情誓言；然而改为没有离异，只有丧偶，多么彪悍的婚姻警告。所以婚姻是爱情的坟墓，没有几个人可以做到婚姻是爱情的延续。得不到的永远是最好的，郭襄对杨过的爱慕，是由小女生对大英雄的敬爱，当杨过揭下人皮面具，文本上写“郭襄眼前登时现出一张清瞿俊秀的脸孔，剑眉入鬓，凤眼生威，只脸色苍白，颇形憔悴。杨过见她怔怔的瞧着自己，神色间颇为异样，微笑道：“怎么？”郭襄俏脸一红，低声道：“没甚么。”心中却说：“想不到你生得这般俊。”所以郭襄对杨过的爱，和普通女孩遇见了帅哥一样，被对方美貌迷的神魂颠倒，再加上英雄侠义之举，才会彻底的一见倾心。
风陵渡口初相遇，一见杨过误终身，如果当初杨过没有揭下人皮面具或者杨过就是一个丑八怪，郭襄还会爱上他吗？但是小龙女会，这也是小龙女与郭襄不一样的地方。小龙女爱杨过已经到了无色无相，只是爱他这个人他的灵魂，对于他的丑俊，武功高低，甚至人品好坏，全然不介意。所以郭襄幻想中的神雕大侠，英俊潇洒，才会让小女生产生爱慕之情。当真正看到神雕侠的时候，因为杨过的面目可憎，非常失望。可是当看到杨过真实的容貌，和自己想象中的一样，立即芳心暗涌，情不能自已。
所以郭襄只是在错误的地方爱上了错误的人，而她更是错误的以为杨过就是他最爱的人。毕竟，初恋永远是最美好。有过初恋，因为青涩，因为纯真，所以怀念。怀念的不仅仅是初恋，而是那段风华正茂，年少轻狂的日子，只不过在那段日子里恰好有初恋的存在。
曾经沧海难为水,除却巫山不是云；郭襄是幸运的，在自己最美的年华，遇见了自己最爱的人。郭襄是不幸的，把自己最美的年华，四海漂泊为家。还记得那一首诗：
大家都说我因为爱着杨过大侠
才在峨嵋山上出了家
其实我只是爱上了峨嵋山上的云和霞,
像极了十六岁那年的烟花
为什么冰清玉洁的小龙女会被尹志平玷污？
金庸在《神雕侠侣》中为何让冰清玉洁的小龙女惨遭尹志平凌辱？
对于这个问题，相信很多读者都会有些耿耿于怀，或许心里会怨恨金庸先生为什么要把大家心目中的一个女神就这样给毁坏了贞洁？但如果站在小说家的角度，金庸先生这样写，我认为至少出于以下三点考虑：其一，反映出“人生不如意十有八九”这个朴素的规律，告诉人们要正确看待人生的不如意；其二，以这种刺激读者神经的情节使小说更加跌宕起伏，更具有可读性；其三，用这种惨痛意外事故考验男女主角的爱情，是否配得上“侠侣”的称号。
其一，反映出“人生不如意十有八九”这个朴素的规律，告诉人们要正确看待人生的不如意。小说作为艺术形式之一，也是来源于生活，往往是对现实生活的一种活生生的再现和反映，这也正是小说的魅力和现实意义所在，武侠小说也是如此。金庸先生在《神雕侠侣》中，描写了杨过和小龙女的相识、相知、相爱以及结合。杨过虽然历经磨难，但他天资聪颖、智计百出，英俊潇洒、侠肝义胆，坚韧不拔、情深义重，最终成为万人敬仰的“神雕侠”，这是一个万里挑一的杰出男人；小龙女也是聪明绝顶，武功高强，貌若天仙，美得让人窒息，且天生具有一种不食人间烟火的仙气，令人丝毫不敢生出冒犯、亵渎之心。这么优秀的男女青年如果顺顺利利地相识、相知、相爱，幸福地生活在了一起，那就是童话而不是武侠小说了。作者让冰清玉洁、仙女一般的小龙女遭受全真教道士尹志平的玷污，正是从另一个侧面告诉我们，人生不如意十之八九，这才是人生的常态。这也是小说给读者的一些正面的启示意义，要我们正确看待人生的不如意。
其二，以这种刺激读者神经的情节使小说更加跌宕起伏，更具有可读性。一部小说可读性如何，能不能吸引读者，很大程度上就取决于小说的情节是否能设计得既合乎情理，又跌宕起伏，让读者产生读下去的浓厚兴趣。不难想象，如果一部小说里的情节，让读者读了开头，很容易就猜到了下一步故事情节的走向，很容易就猜到了故事的结局，那这样的小说就味同嚼蜡，估计没有读者愿意读下去了。武侠小说则尤其如此。《神雕侠侣》中，有几处刺激读者神经的情节，尤其是在杨过和小龙女两位男女主角身上，发生了悲剧，把这对本来令千万读者神往、爱慕的年轻男女，撕毁了给读者看。一处就是让相貌英俊、风流潇洒的杨过被郭靖大对象郭芙斩断了一条右臂，这是令许多女读者心痛的悲剧，一个多少女生仰慕的男神，顷刻之间变成了肢体不健全的残疾人；另一处就是让冰清玉洁、仙女似的小龙女，遭到了尹志平的玷污，这是令许多男读者心痛的悲剧，仙女的贞洁不复存在了。故事该如何继续下去？杨过和小龙女的命运走向何方？这就深深吸引了读者读下去的兴趣。
其三，用这种惨痛意外事故考验男女主角的爱情，是否配得上“侠侣”的称号。即便是在现实生活中，可以说，任何一对男女的恋爱之路都不可能是一帆风顺的，风平浪静的，多多少少总会遇到一些令人意想不到的打击和挫折，以此来考验男女双方是否真的珍惜和在乎对方，考验这份爱情能不能继续进行下去。《神雕侠侣》中，杨过和小龙女的爱情，便是经历了许多波折、打击的考验：当杨过在古墓中跟随小龙女渐渐长成一个小伙子以后，他和小龙女之间的爱意便悄悄滋长开来，只是彼此都没有发觉这就是爱情；等到双方都意识到对方在自己心中是如此的不可缺少，意识到了这就是爱情，厄运和打击却接踵而来，至少有两件事是这两个青年男女的巨大考验：一件事就是，小龙女是杨过的师父，杨过自小称她为姑姑，这种极其亲近的长辈和晚辈的关系之间是不能发生爱情的；第二件事就是小龙女遭到了尹志平的玷污，即便是杨过不在乎，小龙女心里是不是会自认为不再干净，配不上她深爱的杨过了呢？这种惨痛的意外事故考验了杨过和小龙女的爱情，如果他们经不住考验，那就配不上“侠侣”这个称号了！
有哪些扎心的古诗词？
比较扎心的古诗词有以下两首：
1.清代纳兰性德的《如梦令·木叶纷纷归路》
木叶纷纷归路，残月晓风何处。消息半浮沉，今夜相思几许。秋雨，秋雨，一半因风吹去。
释文：高大的树木落下的黄叶铺满了回家的路，空中的残月破晓的清风不知道在什么地方。自你离开以后杳无音讯，平添了今夜的无限相思之苦。凄凉的秋雨没完没了，一半已经被风吹散。
这首词的扎心之处在于：今夜，没有残月晓风，只有曲终人散；没有一点消息，只有相思凄婉。我试图挽留那些飘零的落叶，它们却化作一声叹息随风而去。冰凉的秋雨并没有被风吹散，而是我的一半心思跟随着风儿去寻觅远方的人儿！
缤纷的落叶，暗淡的残月，萧瑟的秋风，凄凉的秋雨，忧伤的人儿，在整首词里人与景构成了一幅令人无比伤感的扎心图卷。
2.五代李煜的《虞美人·春花秋月何时了》
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
释文：春天的花中秋的月，这些美好的景象是何时结束的，过往的事情还能记起多少。春风昨天夜里又从小楼上吹过，在这皓月当空的夜晚想起故国来就会感到痛苦，因而不忍再去回忆。那些精雕细琢的栏杆和汉白玉砌成的台阶应该都还在，只是那些宫女的容颜已改。要问我心中有多少哀愁，就像那滔滔不绝的春江之水滚滚东流。
这首词的扎心之处在于：作为南唐后主的李煜，不仅丢掉了李氏江山，还成为了北宋的阶下囚。在囚禁他的小楼里，望着明月，听着春风，触景生情，愁绪万千，夜不能寐。故都金陵富丽堂皇的宫殿、三宫六院的佳丽都还在，只是改换了容颜。“故国不堪回首月明中”岂止是深沉无奈的叹息与悔恨，简直是痛彻肺腑的愤慨与呼号。这种愁怨，如同春江之水，汹涌澎湃，滔滔不绝！
这是一首绝命词，因为一句“故国不堪回首月明中”李煜被宋太宗赵光义毒死在狱中。
图片来自网络。
大赢家哪位配角让你觉得最出彩？
《大赢家》由于淼执导，大鹏、柳岩、代乐乐、张子贤、田雨、孟鹤堂等领衔主演。通过轻松幽默的表现方式，向大家展示了在一场银行抢劫演习中，各类人物的各种表现。其中众多桥段都令人捧腹不止，而演员们的表演，也都可圈可点。
说到大鹏，我想他给留下的更多记忆，仍然停留在《煎饼侠》或《缝纫机乐队》的阶段。但说实话，我个人觉得他在这两部电影中的表现一般，至少没有特别出彩令人拍案叫绝的地方。可是这次看了他主演的《大赢家》后，我却感觉他有了非常大的突破，似乎终于找到了自己最为合适的戏路，也建立起了自己独具特色的表演风格。
我觉得，一个明星和一个真正好演员的最大区别，就在于他的表演有没有自己最具代表性的东西，而这种东西，即是自己所独有的，又最好是别人所无法取而代之的。比如他的师傅赵本山，他身上的那种质朴，充满泥土气息的表现方式，随时随地都可能出现的临场发挥，特别松弛的自然反应，都是他独有的东西，使观众一看，就知道那是赵本山。
当然一个演员风格的形成，并不是一朝一夕就能完成的事情。令人值得高兴的是，大鹏在《大赢家》中，就找到这种东西。那种看似木讷但其实很讨人喜欢的认真严肃劲儿，让人一看，就觉得可乐，而看过之后，又觉得回味无穷。这是只有好的表演才能达到的效果。而现在的很多影视剧演员，往往是观众看的时候觉得热闹，但转身就给忘记了。
大鹏通过成熟而稳健的表演，将《大赢家》中那个办事认真，性格有点轴的严瑾塑造得活灵活现，令人感到由衷佩服。
不过我觉得，在《大赢家》这部电影中，更令人感到惊喜的，还不是大鹏这位男主演，而是另外的6位配角演员，他们通过妙趣横生的表演，将各自的人物都塑造得精彩纷呈。 而这6位配角演员，分别都有谁呢？
首先是扮演银行职员邢云株的代乐乐。代乐乐这些年所出演的影视剧还是挺多的，比如《恶棍天使》中的地下旅馆老板娘郭思思、比如《情圣》中男主角肖瀚的妻子沈红、比如前不久才刚刚热播的电视剧《安家》中的那个跟邻居闹矛盾的赵对象等，都给大家留下了深刻印象。
代乐乐不是很出名的演员，出演女主角的机会也不是很多，但她却能在有限的篇幅里，将自己所扮演的每一个人物的个性特点给呈现出来。在《大赢家》中，她扮演的是有点“油腻”的银行女职员邢云株。这个角色与代乐乐之前所塑造的人物有很大不同，她从最开始时以玩笑的性质协助大鹏完成演习的任务，到中间对这次演戏感到厌烦，到最后被大鹏的认真和执着所打动，她将这个过程演绎得非常到位，层次分明。
影片中的好几个爆笑点，都集中在她所扮演的邢云株身上，如行长发现她身上挂着“被强奸”的牌子时，她小声地说，我反抗了呀，瞬间让观众笑出眼泪。
而扮演银行行长的田雨，也是一位出演影视作品并不是很多的演员。但他在电影《夏洛特烦恼》中所扮演的那个有一身功夫却深藏不露的王老师，却给观众留下极其深刻的记忆。作为中国国家话剧院的一名台柱演员，田雨拥有扎实的基本功，对人物的内在把握非常到位，表现力也非常强。比如在《大赢家》中，他就把一个对上谄媚对下武断的银行行长塑造得栩栩如生。
他的每一场戏，都是那么恰到好处，不多一分，也不少一分，每个表现都在“戏点”上，能做到这一点，真的很不容易。所以很多观众在看过《大赢家》之后，都称他为“最会演戏的男演员”。
其实我觉得孟鹤堂也挺会演戏的。他不仅相声说得好，而且演起电影来也是那么游刃有余。关键，他的表演还是那么生活化无痕迹，不像德云社的岳云鹏在出演很多影视剧时显得有些刻意突出某种效果。在《大赢家》中，他所扮演的银行大堂经理周游，有点“油腻”，又有点精明，有点自私，又有点义气。这其实是我们身边最常见到的一种类型的人。但越是我们熟悉的，就越是难演，因为演员的任何一点处理不到位，都逃不过广大群众雪亮的眼睛。所以扮演这类人物，分寸感尤为重要。值得点赞的是，孟鹤堂不仅将人物的性格特点表现出色，而且有好几处的表演还挺令人感到惊喜和意外的。
杜源是大家非常喜爱的一位老戏骨。早在80年代，我们就已经在电影《野山》中看到过他精彩的表演，并为他的演技所折服。我觉得杜源的表演，最大的特点就是不露声色的幽默，和深藏不露的机智。他好像对各类角色都把握准确，且能给观众留下深刻印象。比如在电影《大赢家》中，他就再一次把警察局局长这个角色演绎得生动传神，同时在不经意间还显示了自己的幽默天份。
我很高兴能在《大赢家》这部电影中，再次欣赏到了许娣老师的表演。或者说我实在太欣赏她那种独具魅力的表演方式了。每次一看到她出场，内心就会不由自主地快乐起来，脸上也会有笑容。她是那种天生就有观众缘的好演员。这次她扮演的，是大鹏的母亲，戏份不多，但每个眼神、每个动作都是戏，并且恰如其分地表现出来。我想那场她利用朝严瑾喊话的机会，拼命给严瑾介绍女朋友，最后被架走了还大叫“我还没说完呢”的戏，各位一定记忆犹新吧？一定都有被她逗乐吧？她在短短的几分钟时间内，就用不落俗套的表演，成功吸引了我们的视线，真不愧是演技精湛的老戏骨。另外她那清脆甜润的嗓音也为她的表演增色不少。
我想很多观众一定跟我一样，非常吃惊地，在《大赢家》中看到了唱《父亲的草原母亲的河》的腾格尔老师。更吃惊的是，他在其中的表演还是那么松弛自然不做作，就如同他是一名专业的影视演员一样。但显然我们都知道他的身份是位歌手，所演唱的众多具有浓郁蒙古风格的歌曲，以及他在舞台上的独特表现方式，更是令人久久难忘。
却没想到他转型到影视剧参加演出，也依然是如此成功。他所扮演的严瑾父亲一角，性格沉稳内敛话不多，与热情开朗的严瑾母亲形成了鲜明的对比。如果说许娣老师是“放”开演，那么腾格尔就是在往回“收”。其实有时候“收”比“放”更难，但腾格尔却做得很好。尽管他的演技相对经验丰富的许娣老师来说，还稍显生涩，但我想，以腾格尔的悟性和天赋，再多几次影视作品的历练，他也同样会成为一名气场强大的老戏骨的。
我记得在电影上映前，大鹏曾说过这样的一句话：在一个特殊的时期，以一种不再特殊的方式，愿《大赢家》能够落地生根，自由生长，让路过的观众乘凉，在难搞的日子里笑出声来。这是一个朴素的心愿，而显然，这个心愿他实现了。但其实电影的创作者还有一个大心愿，让就是让大家能够重新对认真二字，有一个认识和重视。因为无论何时，认真的人，都是值得我们尊敬的。
不知各位有没有看过《大赢家》呢？看过之后最难忘的是其中的那个桥段呢？觉得其中的哪位演员演得最好呢？欢迎大家通过留言区与更多网友进行互动吧。
