给恋人的睡前小故事,退役军人在军中有哪些难忘的故事?
给恋人的睡前小故事，退役军人在军中有哪些难忘的故事？
我是1977年入伍的一名老兵，部队的生活让我很难忘，看到“悟空”栏目有这样的提问，我很兴奋，也很高兴，我愿意把我几年前在我的《公众号》发表的几篇有关部队生活的文章在这里分享一下，希望能得到大家的喜欢！
教导员的笑容
我和王启湘教导员分别已有36个年头了，这期间，我们断了联系，再未见过面。去年，因为有了微信群，我们终于有了联系。微信里我看到武汉战友聚会，教导员操着浓厚的乡音，引用了一句唐诗“天涯共此时”问候全国各地战友，我非常激动，那是我第一次在网上看到他的音容，当我看到他满头白发的时候又不仅有些伤感！“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”岁月真是不饶人啊，当年的英俊随着岁月的流逝已荡然无存，欣慰的是虽然是古稀之年，可他的精气神还是那样的饱满，精神矍铄、笑容可掬。
左一王启湘教导员、左二政治处任宝德主任、左三干部股邢允才股长
说起教导员，我印象最深的就是他的笑容。记得那是在我当兵的第三年的春天里，听说从基地政治部调来一位新教导员。没几天教导员就下我们七连熟悉情况来了，教导员住在我们的连部。初次见面他给我的印象是高高瘦瘦的，黑皮肤大眼睛，看上去很精神。教导员是湖北人，说起话来带有一股湿润柔和的“洪湖”味，儒雅慈和，情感平静，让人感到非常的亲切，平易近人，没有一点官架子。因此我们很愿意接近他，没事的时候就会经常地跑到他的屋子里和他唠嗑。
左一晁树英营长、左二王启湘教导员
一天傍晚，我坐在连队篮球场边篮板下的石墩上看书，教导员走过来问我看的是什么书？我说是《三个火枪手》由此，我们谈起了文学。教导员从大仲马、小仲马、巴尔扎克、普希金、一直讲到托尔斯泰，教导员知道的那么多，无论是天文地理，还是历朝历代，他都能娓娓道来，特别是唐诗宋词更是烂熟于心。
左一杨世泽政委、左二王启湘教导员
一次，教导员给我们讲宋庆龄的故事，他讲的十分精彩，引人入胜，我们都在瞪大眼睛侧耳细听，生怕漏掉了什么，在场的人也都听得津津有味。听教导员讲课那是一种享受，因为他讲的内容总是富有诗情画意，让人时时都感受到美的存在。从那时起，我对文学和历史也有了朦胧的认识，并产生了兴趣。
左一政治处史干事、左二王启湘教导员
我欣赏教导员的笑容，因为在他的眉宇之间不泛有修养的儒雅，也有男人特有的刚毅和军人的气质。在训练场上、在誓师大会上、在课堂上他的声音总是那样的铿锵有力，震撼人心，他的讲话也具有很强的感染力，当你看到他刚的一面的时候，你很难把他与儒雅联系在一起。七九年的夏天，团里举行唱歌比赛，教导员那富有激情的赛前动员让我们热血沸腾，欲罢不能。那次比赛我们真的夺得了全团第一名，高兴的张虎敦连长奖励了我们一顿大米饭吃。
１９６８年在人民大会堂毛主席接见第二炮兵学习毛主席著作积极分子代表合影王启湘在其中。
也是在那年的秋天，部队去大连野营训练，那是我从汽训队毕业后第一次参加部队的野营训练，因为是新驾驶员，所以对车辆状况、武器装备和驾驶技术都不是很熟练，教导员是驾驶员出身，当年他入伍的时候就是在汽车营，对车辆和驾驶非常内行。从部队营地出发，教导员坐在我驾驶的车辆上，一路上他耐心地指导我驾驶，告诉我开车要注意什么？并把他的驾驶经验传授给了我，我心里非常的感激，因为从我在汽训队学车起，就没见过有这么耐心的人帮助过你，指导你和传授经验给你，那时的驾教不呵斥你就算不错了，挨打的情况也时有发生。 路上我们除了聊驾驶，聊车辆还聊了许多文学作品，《三国演义》这本书我就是在那个时候买的，直到今天我依然保存着，只是纸张都泛黄了。
在南京梅园新村纪念馆周总理塑像前留影。
教导员不但课讲的好，思想工作也深入人心。那是我在部队的第五个年头，那年我代理二排副排长，负责排里的日常工作，当时连队正在搞营房建设。有一天，我带领二排的战士们去砖厂拉砖，回来卸车的时候，因为卸的位置不对，受到副营长的批评，副营长要求我们从新装车并卸到他所指定的地方，当时我们很不理解，因为我们是按照在连里领任务时所指定的地点卸砖，情况有变化并没有人通知我们，况且是10顿的砖我们都卸了一半了还让我们装车重卸，我心里很不舒服，那时候已经是下午2点多了，我们中午饭还没来的及吃呢，有些战士的脸上已流露出了无奈的表情，我终于按捺不住自己的情绪，当着全排的面顶撞了领导，搞得领导好下不来台，很没面子。过后，我知道自己做了一件错事，很后悔也很懊恼，情绪十分低落。教导员看出了我的心思，主动找我谈心，他首先肯定了我的成绩，并指出了我的缺点，对我顶撞领导提出了批评。他语重心长的对我说：“军人以服从命令为天职，个人服从组织，下级服从上级，这是组织纪律，无论领导说的对与否，命令下的是否正确，你都要去执行，有意见有想法，可以事后通过其它渠道沟通和反映，顶撞领导是不对的。”教导员的批评和风细雨、温暖人心，他那动之以情，晓之以理的工作方法，让我打心窝子里佩服。教导员和我谈完后，我主动找到了副营长检讨了自己的错误。
在四川广安邓小平故居前留影
我和教导员虽然只相处了两年，但是我对他的印象特别深刻，我们从相识到相知，真的有点没处够，能遇到这样一位好领导是我一生的幸运。记得我们复员离开部队的那一天，教导员陪我们一起吃了部队的最后一顿饭，饭桌上他叮咛我们到地方后要好好干，别给部队丢脸。那一天，教导员亲自送我们上火车。站台上，我拉着教导员的手眼含热泪，最后还是止不住地流了下来。车窗外教导员和我们挥手告别，火车在徐徐地启动，我们也渐渐地远去。36年转瞬即逝，虽然我们再未见面，可他的笑容却时常在我的脑海里萦绕……
作者：尚卫国
你看过哪些难忘又惊艳你的故事？
青藏高原是世界屋脊、亚洲水塔，是“地球第三极”，是我国重要的生态安全屏障和战略资源储备基地，也是亚洲众多大江大河的发源地。
自1973年成立中国科学院青藏高原综合考察队（简称：青藏科考队）以来至少45年间，青藏科考事业造就了40余位两院院士，凝聚了一大批富有活力和创新精神的中青年科学家。青藏科考的45年历程中被记录下来的科考故事，令人肃然起敬，他们是国家的宝贵财富。
1972年，中科院开始酝酿青藏考察的任务。1973年，成立了青藏科考队，用了20年时间，“把青藏高原近260万平方公里扫描式地考察了一遍”。_____孙鸿烈这是第一次对青藏高原的综合考察，用了20年的时间。刚开始条件非常艰苦。
1973年春夏之交，青藏科考队踏上征程的时候，仅有区区40余人。然后乘坐人货混装的“解放牌”卡车沿川藏线一路向西。那时路面没有硬化，隧道尚未开通，一路的颠簸之苦自是不在话下。
从西藏拉萨出发，过河没有桥，都是从水里淌过去的，途中没有人烟，自己带着帐篷，干粮。一直走，走了好几天，才走到阿里。
老一辈科考专家曾经这样调侃自己___“远看像逃难的，近看像要饭的，打听下来才知是中科院的”。虽然行囊简陋，但是风尘仆仆的科考队员全情投入工作，格外珍惜这项意义非凡的工作。
到1976年，科考规模空前，总计不下千人之众。这一年也成为西藏科学大发现的丰收年。往后的几年，科考队整体进入室内研究阶段，最终贡献了一套西藏自然科学百科全书，名为《青藏高原科学考察丛书》（40余部（册））。
1987年，青藏科考队的藏北小分队前往羌塘高原考察，经过4天600多公里的颠簸，队员们大多有高原反应，普遍食欲不佳，头疼失眠，甚至呕吐不止。还有的高山病比较重，随队医生不得不动用氧气瓶急救以解燃眉之急。
在无人区十几天，上千公里的行程中，经常见到三五成群的藏羚羊和藏野驴，藏野驴还喜欢与车队并行赛跑。野牦牛群防备心理很强，遇到科考队的吉普车就会快速集中聚拢，几头公牛摆出一副严阵以待的架势，科考队只好绕道而行。
由于青藏高原自然条件严酷，高寒缺氧，辐射强烈，科考队员出现了早期白内障及脾脏肿大等身体功能损伤。由于交通不便，翻山涉水也常会遭遇各种困难与危险。但是，第一代的老青藏科考队员所有人都对此尽量缄默。
青藏科考队第一次综合考察使命完成于1992年。
青藏高原，离天空最近的地方。回望第一次科考历程，中国科学家在探索高原自然的奥秘，切磋高原的环境与发展问题中也凝炼出了可贵的“青藏精神”。
遥想当年，老一辈的科学家没有专业的越野车，没有Gore_Tex衣服，没有方便食品，没有手机，好几个月杳无音信。然而，正是靠着这种“艰苦奋斗，团结奋进，勇攀高峰”的青藏精神，他们坚持了下来。
青藏研究自此从不间断步步登高！从事青藏研究的超级团队接过青藏科考队旗帜继往开来，“青藏精神”一脉相承，薪继火传。你跟男孩子说大姨妈来了？
“我那个来了，肚子好疼。”
我的女朋友在3秒前发来了这条消息，于是我立刻从浑浑噩噩的代码世界中清醒了过来，开始认真思考到底该怎么回复她。
我脑海中的第一个想法是“多喝热水”。
但是作为一个在社交软件上如鱼得水的人，我知道如果这样回复将会死无葬身之地，道理大家都懂的。
那么回复“要是在你身边就好了，可以给你捂捂肚子。”怎么样？
不行，这样回复的话可能又会把事情扯到我们是异地恋这个问题上，我们这个月已经因为“异地”问题吵了三次了。
到底该回什么呢？
“开门”不现实，毕竟我们隔了1000多公里。
“心疼，抱抱”这样的安慰显得很官方，好像我在忙别的事情而忽略了她。
像上次一样说“暖宝宝家里还有吗？贴一个再多去睡一会。乖。”的话，估计她又会觉得我只会说这一句话，对她很敷衍吧?
唔...想到了！
我飞快地拿出手机，操作了一番，再回复她说，“宝宝，在某某外卖上面给你点了你最爱喝的桂圆红枣茶，20分钟后就到！”
当我正在我为自己的机智感到欣喜，想着女朋友应该会夸我又暖又聪明时，她回复我了。
她说，“你为什么不秒回我？”
看法：男生都是理性动物，都是注重结果而不是过程，而女生恰恰相反，她们在意的更多是细节与男生的态度，所以男生要多学习如何读懂女生的心理，理解她们内心的感受。
其实女生在生理期的时候，确实脆弱，即使是一句简单的我帮你冲了杯红糖水，对于她们来说可能就是莫大的安慰，最重要的是你用心、落实到行动上，只要这个女生感觉到你用心了，这就是最大的安慰。
感谢阅读，关注点赞共同情感交流。
有什么好的耽美小说值得推荐？
有有有有 ，有很多好吗~
喜好不分先后
《了不起的简宁川》作者：徐徐图之
刚刚完结的文，娱乐圈，日常轻松向，年上，主受，年龄差巨大
哈哈哈 小心不要逆CP
四川话舍友真是太有代入感了，看文很欢乐。
《没钱离婚》作者：首初
一对死敌被迫结婚但没钱离婚的故事
未来世界，人工智能时代
攻受是大学室友，受依赖功，功喜欢受，毕业典礼上从业理念不同造成误会，成为敌人。
几年后被AI判为最优婚配对象，拒绝要缴纳罚款，嘿嘿嘿嘿嘿
两人一见面就吵，幼稚的不行，但对方一遇到危险，就第一时间冲过去
《你可曾见过如此高冷的作者》作者：首初
攻受都是大神
攻受第一次约会，受：不然我们去网吧码字吧！
攻搬到受公寓第一个晚上，受为他准备了一台崭新的电脑，满眼星星期待的和攻说：今晚我们要更新一万字才能睡觉！
哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
《迪奥先生》作者：绿野千鹤
攻车祸后脑子坏掉了！
攻中了各种霸道总裁文的毒哈哈哈，变身戏精。
什么豪门的替身情人，帝国元帅小萌妻，海神的人鱼王子，霸道王爷俏王妃，哈哈哈 非常欢乐了，这个攻太逗了~
《仙道第一小白脸》作者：一十四洲
非常喜欢受的性格了，佛系小咸鱼，哈哈哈哈哈
还没完结，更新中，可以攒攒看~
《你们拜堂我飞升》作者：白云朵
三个小故事，最喜欢第一个，微微小虐，已完结。
以上是最近看的比较有印象的，还有好多耽美文都很好看吆~
咒怨讲的什么？
（本文无惊悚图片，老少咸宜，请放心阅读）
一、《咒怨》的版本源流
咒怨不是一部电影，也不是一个系列电影，而是前前后后产生了多个系列和旁枝。很多自称看过咒怨的人，聊起来发现情节根本对不拢，就是这个原因。
初代咒怨诞生于1999年（比午夜凶铃稍晚一点），发行载体是录像带，所以它其实并不是电影，很多人通常将其称作“TV版”。
录像带版有两部，每部74分钟，是同一时间拍摄和发行的，剧情也是连贯一致的，所以与其说是第一部和第二部的关系，不如说是上下篇更贴切。
豆瓣链接：
录像带版上篇 | 录像带版下篇
录像带版的剧情，从小林俊介去佐伯家家访开始，然后穿插叉叙述了房子的后任买主们的遭遇，最后的结尾是鬼宅空置，去探险的女学生传出恐怖的叫声。
由于录像带版发行后口碑爆炸，很快就改编成电影正式进入院线。2002年拍了咒怨1，2003年拍了咒怨2，两部电影仍然由清水崇指导，为了区别于录像带版，一般将这两部称为剧场版，你在豆瓣上最先找到的一般就是这两部。
豆瓣链接：
剧场版1 | 剧场版2
剧场版并不是简单地翻拍录像带版，而是设计了具有延续性的新剧情，并将原录像带版中一些经典桥段植入了新剧情（业界良心），当然毕竟它是院线电影，删去了一些过于惊悚的元素。
剧场版第一部从社工理佳（奥菜惠饰）进入鬼宅开始，穿插了叙述了其他几个受害者的经历，最后以理佳之死结束。
第二部，从一个剧组进入鬼宅拍节目开始，然后剧组成员纷纷死于非命，基本团灭了，只剩导演和怀有身孕的女演员京子（酒井法子饰），最后伽椰子转世成了京子的女儿，并于几年后把京子从天桥上推了下去，剧终。
这四部曲构成了整个咒怨世界观的核心主体，其编剧导演都由清水崇担纲，女主演即伽椰子都是藤贵子，刚雄都是松山鹰至，但是演俊雄的小演员从小山僚太换成了尾关优哉。
藤贵子生活照，能演好女鬼的都是真美人
萌萌的尾关优哉
咒怨的整个剧情和设定架构都是清水崇的原创，大石圭的同名小说是2003年在剧本基础上改写的，清水崇是整个咒怨IP无可争议的原创者。所以不要说什么小说原著，电影才是原著，小说只是同人文而已。
后来又拍过美版“不死咒怨”三部，所谓的十周年纪念版两部，新剧场版两部。
美版的前两部都是清水崇执导，在日版的基础上改编，第三部由托比威尔金森执导，鬼宅也从日本搬到了美国......
所谓十周年纪念版，各61分钟，不知所云，与主线基本无关。
新剧场版由落合正幸编导，复刻了原作的几种死法，也不知道是致敬还是实在编不出新的了，小林的角色被砍掉，伽椰子成了一个儿子控，而且佐伯一家给硬编了一个前世出来。
综述：四部曲才是正统，其他的全是呵呵。
二、咒怨的来源: 佐伯家凶杀案
《咒怨》中的“佐伯家”实拍，位于埼玉县所泽市
咒怨的始作俑者是一所凶宅，这座宅子原本住着一家三口，丈夫叫佐伯刚雄，妻子叫伽椰子，儿子叫俊雄。
伽椰子性格内向孤僻，从大学开始一直暗恋同班同学小林，最后发展成跟踪狂，把她能收集到的一切关于小林的信息记录在一本日记本里。后来小林与另一同学结婚，又逢伽椰子父母双亡，伤心之余嫁给了自己家的房客刚雄，结婚后不久生了俊雄。
俊雄六岁时，刚雄想再要一个女儿，结果发现自己患有少精症，基本是不能生育的，他立即怀疑俊雄的生世，回家翻箱倒柜找到了那个日记本，果然发现伽椰子迷恋过一个叫“俊介”的男人，再联系到她执意要给儿子起名为“俊雄”，而且俊介居然还是俊雄的班主任，觉得自己百分之百被绿了......
然后那天晚上，刚雄不由分说虐杀了伽椰子，把尸体藏在阁楼上，把俊雄用胶带封在衣柜里，把伽椰子送给俊雄的黑猫也杀了。
刚雄一不做二不休，找到小林的家，把他怀孕的妻子残忍地杀死了。这时伽椰子的冤魂出现，索了他的命。俊雄则被伽椰子带走，从此失踪了。我一直觉得俊雄没有死，而是介于生死之间的特殊状态。
由于佐伯刚雄杀死伽椰子的证据确凿，但杀死刚雄的刀柄上却又是伽椰子的指纹，警察无法破解此案。
这场凶杀就是整个咒怨系列的原点。伽椰子，俊雄和刚雄的怨灵从此就盘踞在凶宅里，伺机残害任何进入这里的人。录像带版和剧场的叙述是根据咒怨受害者们各自的经历，把整个事件拼凑还原起来的。
三、咒怨的设定，以及咒怨的受害者
咒怨就是怀着怀着强烈的怨恨而死的人，在生命的最后一刻所下的诅咒，这种诅咒会积聚在死者生前生活的地方，让任何接近的人死于非命，并且产生新的咒怨。
很显然，佐伯家一家三口，是咒怨的三位一体，伽椰子是冤屈和怨恨，刚雄是嫉妒和愤怒，俊雄则是恐惧和深感不公——这一切发生在一个六岁的孩子身上，当然不公。还有那只黑猫，也有咒怨的属性。
按照设定，最直接的受害者是这栋房子后续的住户，以及社工、房产经纪、警察、“探险”者等出于各种目的进入这所房子的人。
对于住进这所房子的人，咒怨或附着在他们身上，改变他们的人格和意识，使他们杀人，或恐吓他们，摧残他们的心智。对于偶尔进入这所房子的人（即使只是踏入一步），咒怨或是当场将其杀死，或是会以伽椰子或俊雄的形态，或化成阴影，追随他们到他们各自生活和工作的地方，直至亡命。
咒怨是超自然、超物理的存在，无法去除，但是会在米酒中留下痕迹，每个人对于咒怨有不同的敏感度，敏感度越高越危险，甄别的方式是他们会觉得被咒怨沾染的酒很难喝。
咒怨可以凭空出现于墙壁、地板、床下、乃至人的后背等任何地方，杀人会用绞死、刺死、撕裂肢体等多种残忍的方式，也可能将其“拖走”到不明的地方。死者的尸体会莫名消失，成为新的咒怨，去无差别的攻击他人。
不仅如此，沾染咒怨的人，还会传染给自己身边的同学亲友，仿佛病毒一般的传播。
有趣的是，佐伯家三个咒怨的主诉不同，逻辑有微妙的区别，比如善良的社工理佳，伽椰子一直跟随着她但是并没有“带走”她，最后还示以一个干净的真面目，但是刚雄却没有放过她（另一说是理佳发现了自己被伽椰子附体，伽椰子召唤出刚雄，让理佳知道自己死时的痛苦和绝望）。最终，想用爱和宽容化解咒怨的努力，全都失败了，所以《咒怨》小说称“怨恨”是人类最强烈最持久的情感，远非“爱”可以比。
最后，咒怨会寻找孕妇作为宿主（个人认为这个设定比较低智），投胎转世，从而将咒怨扩散到凶宅以外的地方，可见即使摧毁凶宅，也是没用的。
四、《咒怨》恐怖吗？《咒怨》是优秀的电影吗？
《咒怨》拍摄现场，工作人员给“俊雄”化妆
咒怨肯定是恐怖的，而且和午夜凶铃一起担纲了日式恐怖片的标杆。
咒怨的一大恐怖之处在于那种极具日本特色的居住环境：僻静的独栋小楼，狭窄陡仄的楼梯，幽暗的壁橱和阁楼……
我还记得录像带版第一部的开头，小林老师去佐伯家家访，阴森诡异的氛围塑造得绝对一流，一路上遍地垃圾，腐烂的猫尸，黏乎乎的血迹，嗡嗡盘旋的苍蝇，幽暗凌乱房间……这种氛围烘托着小林翻开伽椰子的日记本，发现其痴狂的内心世界，将气氛一步步推向高潮。虽然没有配乐，但安静更可怕。有铁粉前往所泽市的实景地去拍摄，大白天整个小区不见人影，安静中偶尔传来一阵敲击声，就显得十分瘆人，作品完美还原了这种现实，并且加强了。
日式恐怖在于它没有特殊的介质或道具，它还原的都是你日常生活中习以为常事物，水龙头，日记本，镜子，壁橱，阁楼……这是很多人看过之后一段时间都害怕独处的原因。特别是剧场版第1部中，仁美害怕得钻进了被窝，然而……
当然，除了氛围，不期而至的怨灵和不可抗拒的死亡也是恐怖的，录像带版中有几处非常血腥惊悚的画面，配合着剧情的节奏，成了很多人连回忆都不敢回忆的阴影。
至于说它是不是优秀的电影，这是一个开放式的问题。题主说它是2级片，确实不错，别忘了头两部还是4:3画面的录像带版呢，连2级片都算不上。2级片就是低劣的电影吗？在“质量”上一定是的，电影是工业产品，成本是质量的天花板，演员片酬，音乐和特效的制作，取景，设备……都是钱。
但是，2级片或者B级片里也出了许多实验性的杰作，即使一些手持DV作品，也做了不少有价值的探索。我觉得《咒怨》的叙事方式是很特别的，它隐藏了主线，也打乱了时间，而是按照受害者的名字，分割成不同的篇章，每一篇章的标题就是一个名字。从一个受害者，跳跃到他的家人，或是朋友，就仿佛是一个病毒毒株，从一个感染者，繁殖裂变，扩散到另一个感染者，然后十个、百个……
每一篇的片头都是这样的
你可以观察、思考这个传播的路径，一个个无辜的个体，是如何因为偶然的契机被卷入咒怨的，就像当年一个好好的人，只是坐了趟火车，或是去了趟超市，就感染了非典一样，只是偶然的，随机的，没有道理的，但命运就此改变。
况且，《咒怨》从两盒录像带被观众认可，让清水崇一举进入高壁垒的电影界，成为院线电影，进而得到好莱坞的认可，被美国翻拍。这个过程本身就说明，咒怨具有一些独特的价值，它确实洞察到了人的恐惧点。
假使有一天，清水崇拿到了天价预算，重制四部曲，大咖出演，大师配乐，蓝光3D，咒怨就会成为“大作”吗？我觉得不会，四部曲，尤其录像带版特有的那种“粗糙”的感觉，本身也是咒怨形成独特风格的一个重要元素，它的内容和介质是一体的，具有一种完整性。
五、《咒怨》的意义是什么？
我认为《咒怨》的意义，跟很多的颓废文学，颓废艺术一样，他们的意义不是建设性或导向性的，它们的意义就是表现。它找到了那个击中人们共性的点，并且准确地具象化，还原出来了。
其次，《咒怨》着眼点是微观的，清水崇不是要设计一个宏大的“咒怨宇宙”（现在玩IP的动不动就什么什么“宇宙”），他的视角始终是围绕一个个人，受害者和施害者。其实惨白的鬼、残忍的虐杀都是浅表的，你越是思考佐伯一家的内心世界，越是会感到寒意。
最近不断看到有人拿《闪灵》和《咒怨》比较，《闪灵》当然是一部殿堂级的伟大的电影，它真正恐怖的地方，不是双胞胎、血海、237房间这些意象，也不尽在于各种细节和技巧，而是一个男人的内心崩坏的过程，是支撑着他的最后一点理性逐渐消逝殆尽的过程。我看闪灵时，刚看到杰克借口赶稿子而撂下家人，但实际上在空旷的酒店大堂里扔球玩的时候，不寒而栗，我相信不是只有我一个人有这种感觉。
其实在这一点上，《咒怨》何尝不是呢？伽椰子从小生活在一个缺少爱的环境中，形成了明显的人格障碍，同学个个都视其为“怪人”而不敢接近（虽然电影里没有展开，但可想而知，她必然是各种冷暴力的对象），她就变得更孤僻，因果互为循环，有了喜欢的人也不敢启齿，好不容易有个男人说他想得到她（注意，佐伯并没有说我爱你，而是我要你），虽然不是爱，但被需要也是好的，特别是不久后他生了俊雄，儿子成了他的空气和阳光，她买了自己最喜欢的同款黑猫送给俊雄，被撕毁的全家福上，俊雄笑得很灿烂。但是最后她失去了一切，她意识到不仅不能保护自己，也不能保护俊雄的时候，该是多绝望。刚雄则只是想占有伽椰子，想得到一个丈夫和父亲的角色，并不在乎伽椰子的内心，当他发现他从未真正占有的时候，理智完全崩溃。这些人设，这畸形的婚姻关系，是凭空架构的吗？
咒怨和午夜凶铃都诞生于世纪之交，它们都带有鲜明的上世纪末都市生活的元素，公寓，电话，电视，录像带……现代生活让人们长时间独处，并为之提供了技术上的便利。人们害怕独处， 独处让我们缺少保护，但人们其实也害怕交流，因为交流意味着同质化的威胁（病毒的隐喻），这就是咒怨们应运而生的天时。
