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陆小曼当初不顾一切嫁给徐志摩？
物述家说，故事里的人事物，总是有趣的。
陆小曼和翁瑞午的相逢，始于徐志摩去世之前。她之所以选择在徐志摩死后，与翁瑞午同居，主要是出于这几点考虑：
一、陆小曼和翁瑞午都有一定的才华，又有共同的爱好。
陆小曼出身于官宦之家，父亲陆定是同盟会成员，也是一位民国时期的外交家。身为他的女儿，陆小曼在15岁时进入了北京圣心学堂读书，并接受了外文教育，因此她的英语说得很好。
和徐志摩结婚后，陆小曼又在徐志摩的引荐下，拜刘海粟、刘海粟、陈半丁、贺天健等名家。她本就受母亲影响，喜欢画画，如今又得到了名师指导，更是如鱼得水。
翁瑞午则是翁同龢的门生翁绶祺的儿子，从小受到最传统的文人教育，不但擅长书画，还懂得唱昆曲。陆小曼喜欢的东西，他都能沾上边。
二、陆小曼和翁瑞午在相处中，积累了很好的感情基础。
陆小曼与徐志摩结婚后，身体一直不好。于是徐志摩就请身为医生的翁瑞年给妻子治病。陆小曼几次病倒，都是靠着翁瑞年的医术才得以好转。因此陆小曼对他十分信任。
陆小曼平时习惯于衣香鬓影的生活，因此平时花销极大。徐志摩为了娶她，还跟家里闹翻，失去经济来源，为此常常奔波劳碌。翁瑞年得知此事，将自己家中的古玩变卖，为他们缓解经济压力，陆小曼和徐志摩夫妻对此非常感动。
此后，陆小曼又经常和翁瑞年接触，经过一番深入交流后，两人感情越来越好。为此，徐志摩还特意提醒过陆小曼，两人还因此产生多次争吵，最终徐志摩负气而去，最终死于空难。
徐志摩死后，虽然胡适也曾承诺可以包养陆小曼，但他已经娶了一位善妒的妻子江东秀。而且相比于胡适，陆小曼对翁瑞年的感情更深，因此她才会选择和翁瑞年同居。
三、徐志摩死后，陆小曼无依无靠。
一方面，徐志摩死后，徐志摩的父亲徐申如原本就对这位儿媳不满，此时更是找到了合适的借口，将陆小曼扫地出门。陆小曼不被徐家所容，因此得不到来自徐家的资助。
另一方面，当初陆小曼离婚时，就曾经遭到陆小曼母亲的反对。如今身为一位寡妇，陆小曼更不能轻易回到陆家，也不希望自己的父母遭到非议，因此她才选择以同居的方式度过余生。
作为一代民国名媛，陆小曼无疑是骄傲任性的。年轻时她曾为了自己的爱情，舍弃第一任丈夫王赓，她的奢侈爱好又害死了第二任丈夫徐志摩，人到中年也只能和翁瑞年作伴。这到底是一种必然的宿命，还是一种报应呢？
我看孩子到奔溃边缘了？
特别理解你的心情，每天也会看到很多奔溃的妈妈，带着自己孩子到医院看病。
孩子正常出生了，需要照顾孩子，每隔几个小时需要喂奶，可能真的也睡不好，这时候可以让家里人帮忙分担一下，其实孩子睡了，你还是可以睡的。
不过这几天你孩子咳嗽了，会觉得比较烦吧 ，咳嗽几天还不好的话，可以去医院看看，做一些雾化会缓解很多的，不过疾病是一个缓慢的过程，保持自己的心态，你已经做的非常好了，同时也可以和家里人沟通交流，缓解自己的焦虑。
你要坚强一点喔，已经是孩子的妈妈了，多少总会受委屈的，调整自己的心态，和家人多多沟通，讲清楚你现在很疲惫，让他们多多理解帮助你，不管怎么样，最重要的还是你自己好好生活，宝宝总会长大。
你心目中画风最大胆的油画是哪一幅画呢？
马奈作品
在我印象中，“画风”最大胆的油画，马奈的这幅《草地上的午餐》，应当是其中之一。这幅画一经展出，便引起当时西方社会与艺术界的哗然，针对《草地上的午餐》展开的批评与讨论，不绝于耳。
《草地上的午餐》这幅画，给后来印象派画家莫奈、塞尚许多画家，很大的冲击和启发，虽然马奈自己认为不属于印象派，但他却被人们尊称为“印象派之父”。
这里，默默就带大家回到马奈那个时代，从具体的时代背景切入，浅谈《草地上的午餐》这幅画，
分为两方面：
1.马奈另辟蹊径，一改西方裸女画的规则
2.马奈推陈出新，探索全新的绘画技法
马奈《草地上的午餐》
马奈的这幅《草地上的午餐》，是一副风俗画，规格比较大，约有2.7米宽，2米高，这幅画描绘的是，几个人坐在树林的地草坪上，一同野餐的情景：
在画面的左前方，有一个倾倒着的水果篮，篮子里装着各种食物；在画面的中心，有两个身着西装革履的绅士，他们一左一右相对而坐，正在悠闲地聊天。
与他们坐在一起，画面中最引人注目的，是一个全身赤裸的女人，这个女子是当时人们非常熟悉的风尘女子；而在不远处的水池里，还有一个穿着薄纱的女子，正在汲水嬉戏玩闹。
马奈作品
1.马奈另辟蹊径，一改西方裸女画的规则在当时的西方，无论是马奈那个时代或是之前，在绘画作品中出现的裸女，一般分为两类：一类是神话中的女神，比如说女神维纳斯；而另外一类，虽然不是女神却胜似女神，看起来是不食人间烟火的样子，比如安格尔笔下的大宫女，这些女子不仅非常漂亮，而且看上去很纯洁、有超凡脱俗的美感。
而《草地上的午餐》中的这个裸女，是现实生活中的真人，而且她还是个风尘里的女子。马奈这样画，人们认为严重破坏了当时的社会风气，这个赤裸着的风尘女子，却和两个衣冠楚楚的男人坐在一起，给人的感觉很不协调。
这位女子的姿势也很耐人寻味，她的右腿蜷起，手肘靠着膝盖，轻轻托着下巴，转过头来对着人们露出一丝笑容，女子毫不羞怯，反而用一种平静坦然的神情，淡定地轻笑。
这对当时，对当时主流的艺术，简直就是公然的挑衅，引起了社会和艺术界的哗然，针对这幅《草地上的午餐》，展开了剧烈的批评和讨论。
马奈作品
2.马奈推陈出新，探索全新的绘画技法《草地上的午餐》这幅画，马奈从色彩、造型和笔触等几个方面，采用了跟当时艺术界的主流，相违背的、完全不同的处理技法，颠覆了传承悠久的古典学院派绘画风格。
首先说画面尺寸，《草地上的午餐》将近2.7米宽、2米高，尺寸这样大的画幅，在当时都是用来画历史画或者宗教画的，这类神圣、庄严题材。马奈却用来画以裸女为主角的风俗画，这给当时的人们，带来了极大的、观念上的冲击。
接着说技法，从文艺复兴开始到马奈那个时代，画家们总是以自己极高的功力，将画面处理的，让人看不出笔触的痕迹，而人们也乐于欣赏这类“毫无瑕疵”绘画，这也是当时社会的审美主流。
而《草地上的午餐》，无论是画面中前面的树、后面的风景，马奈都是以粗犷、大刀阔斧的笔触来描绘刻画的，马奈留下的笔触、痕迹非常明显，在当时的人们看来，《草地上的午餐》是莫奈技巧不够、没有处理好，不符合当时的流行的审美观。
马奈作品
最后来说光线，之前的艺术家作画，都是在一个有故固定光源的室内进行的，画画时打个光，这样一来，物体的明面和暗面十分明显清晰，这样画出的画，就会显得非常立体。
而《草地上的午餐》中的人物，都是处于室外自然阳光下的。阳光下看到的东西，不会像室内光那样有非常清晰的明暗面，除了自然的太阳光，还有水面的反光、草地的散射光，树叶的遮挡泄漏的很多不规则的光，所以这幅画给人感觉，两边都是光，画中的人物，看起来也就不是特别有立体感。
马奈作品
马奈的《草地上的午餐》一经展出，便遭到了社会上的诸多反对和嘲讽，很多人都评价马奈，说他不懂色彩、画得太潦草随意、简直有伤社会风俗……
但如果我们回到马奈的时代，结合当时的时代背景，便会发现：
马奈对于光线的处理，对于色彩的运用，马奈追求的是更加纯粹的光影效果，他颠覆传统的绘画技法，对于裸体和人性，有着自己独特的思考，和坦荡直白的表达，这为人们开启了、一个全新的艺术观察的角度。
马奈的绘画理念，极大启发了印象派的莫奈、塞尚等，以及这之后的立体主义的毕加索，还有其它诸多的现代画家。
有位美国著名的艺术批评家，称马奈为：当之无愧的“现代主义之父”。
马奈的这幅极为大胆的《草地上的午餐》，是对传承已久、僵成固化的古典学院派，重重的一击，让人们看到了，绘画更多的表现方式和可能性。
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————南山妙华严
