爱恨恢恢歌词,大家都用什么铃声作为早晨的闹铃哦?
爱恨恢恢歌词，大家都用什么铃声作为早晨的闹铃哦？
给你推荐我经常用的几首，三个人的时光、冰淇的《不了了之》、周杰伦的《珊瑚海》（现在正在用）、周惠的《约定》，还有周迅的《爱恨恢恢》，不过这首我用它做来信息时的铃声，最后一首歌曲推荐给你，真的很好听，很适合当闹铃，amy diamond的《heartbeats》！还有好几首很好听的！楼主如果觉得好听的话可以加我帐号名字（扣扣）
西游记的中心思想是什么？
作者吴承恩
《西游记》作者明代小说家吴承恩，出版署名华阳洞天主人。中国古代第一部浪漫主义长篇神魔小说，深刻描绘了社会现实，是魔幻现实主义的开创作品。主要论述唐僧孙悟等司徒四众经历十四年，满八十一劫难。一路跋山涉水，斩妖伏魔，磨难重重。不仅充满了人身危险，还对取经成员的内心世界进行考核。中途虽有退转之心，但没有过不去的坎。辛得师徒同心协力，终上大雷音其求得真经。
《西游记》的内容是最为庞杂的。它融合了佛、道、儒三家的思想和内容，既让佛、道两教的仙人们同时登场表演，又在神佛的世界里注入了现实社会的人情世态，有时还掉书袋似的插进几句儒家的至理名言，使它显得亦庄亦谐，妙趣横生。
弃小我，成大业取经究竟是什么样的事业？为什么值得这师徒四人外加龙马不辞万死地以毕生的精力为之奋斗？综上所述，可以得出这样的结论：取经不以“小我”的脱苦（小乘教义）为宗旨，而是以“大我”的“普渡众生”（大乘教义）为宗旨的事业。提倡只有“众生”脱苦，“小我”（孙悟空、唐僧等个人）才得以脱苦成佛。
如来说法：取经主旨如来说法：如来先逐一分析了四大部洲“众生善恶，各方不一”的形势，从而提出“我今有三藏真经，可以劝人为善”的主张。“三藏”乃“法一藏，谈天；论一藏，说地；经一藏，度鬼”。用以解决“贪淫乐祸，多杀多争”，“口舌凶场，是非恶海”，达到“劝化众生”，去恶扬善，建立一种“不贪不杀”，“敬天礼地，心爽气平”，“人人固寿”的人间乐土。也就是大乘佛教“普渡众生”的口号。如来说法，乃是点明取经的主旨所在。
观世音：宣扬大乘佛法观世音访僧：找到取经的和尚唐僧，一路收下三徒一马，事先安排好一支取经队伍以后，观音对唐僧讲：“你这小乘教法，度不得亡者超升，只可浑俗和光而已；我有大乘佛法三藏，能超亡者升天，能度难人脱苦，能修无量寿身，能作无来无去。”在此否定了小乘的极限性。观音对唐太宗也重申了这一观点：“你那法师（唐僧）讲的是小乘教法，度不得亡者升天。我有大乘佛法三藏，可以度亡脱苦，寿身无坏。
取经的缘由：唐太宗入冥魏征斩龙、唐太宗入冥：这两个情节是因果关系。“斩龙”是为了引出“入冥”；“入冥”是要让唐太宗在阴司看到自己的“罪孽”：唐太宗需要“度鬼”。暗示了一个政治要求：清明政治——“度人”。“如来说法”反映上界的如来预见到了度众生的需要；“魏征斩龙”、“唐太宗入冥”反映了下界的唐王又有“度鬼”、“度人”的急切需求。于是取经事业，也就应运而生。
除恶：是基本课题“除恶”，是西行取经的基本课题，孙悟空以降魔除恶为其主要属性。他嫉恶如仇，除妖务尽。而《西游记》中的除恶，又都有深刻的现实意义。妖魔邪恶，有的是自然界困难与险阻的化身，更多的是人类社会恶势力的再现，是社会现实的反映，许多还是明代社会的折光。“除恶”与“利民”是因果关系。“除恶”为了“利民”，是前提；“利民”是“除恶”的目的，是取经宗旨的体现——“普渡众生”。
成功：需要经历重重考验好事多磨《西游记》在事业成功、个人成佛的两美境地结束全文。人物历尽艰辛，到了西天，取了真经，他们自己也都成了正果：唐僧成为南无旃檀功德佛，孙悟空成为南无斗战胜佛，八戒成为南无净坛使者菩萨，沙僧成为南无八宝金身罗汉菩萨，白马成为南无八部天龙广力菩萨。《西游记》所揭示的一个人生哲理，简单说来就是如此：毕生为“众生”的事业奋斗，完成这样的事业，个人也就达到了“至善”的精神境界，他就永垂不朽——成佛了
好词佳句有哪些？
南宋杰出的著名女词人李清照的《如梦令》：
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首小令是一首绝妙的大自然的赞歌。写诗人经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开郎的性格。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路”。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了诗人所营造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮"，诗人饮宴以后，已经醉得连回去的路都辩识不出了。“沉醉”二字流露出了诗人心底的欢愉，“不知归路”也曲折地表达出诗人留连忘返的情致，看起来，这是一次给诗人留下深刻印象的十分愉快的游赏。
果然，接写的“兴致”两句，就把这种意兴推进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前的“不知归路”相呼应，显示了主人公忘情的心态。盛放的荷花丛中有一叶扁舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。
“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”写醒后渡“回舟”的有趣情况。还想在这藕花世界流连欣赏，但已暮色苍茫。要想荡出这“藕花深处”，却又无路可通。一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，暮色苍茫的天空，突然出现一群雪白的鸥鹭，与湖面碧绿的莲叶，火红的芙蕖交相辉映。
宁静的湖面上空，突然奏起人声，鸟声和水声的交响乐章。这是一种多么动人心弦，令人陶醉的境界啊！至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片段，把移动着的风景和诗人怡然的心情融合在一起，写出了诗人青春年少时的好心情，让人不由想随诗人一道荷丛荡舟，沉醉不归。全诗不事雕琢，富有一种自然之美。其意境的新奇感，描述的婉曲性，语言的通俗化更让人赞赏。
听到什么歌会触动你心灵？
五月天《突然好想你》突然好想你 你会在哪里
过得快乐或委屈
我不再爱你了，只是仍旧会突然想起你。
刘若英《后来》你都如何回忆我 带着笑或是很沉默 这些年来 有没有人能让你不寂寞后来
我总算学会了如何去爱 可惜你 早已远去 消失在人海
后来 终于在眼泪中明白 有些人 一旦错过就不在
其实爱情是有时间性的，认识得太早或太晚都是不行的，如果我在另一个时间或空间认识她，这个结局也许会不一样。
陈奕迅《好久不见》我多么想和你见一面 看看你最近改变 不再去说从前
只是寒暄对你说一句 只是说一句 好久不见
好久不见，最近好吗？
周传雄《黄昏》依然记得从你口中说出再见坚决如铁
昏暗中有种烈日灼身的错觉
自此不敢见黄昏。
胡夏《那些年》那些年错过的大雨 那些年错过的爱情
好想拥抱你 拥抱错过的勇气
如果能穿越时空，我一定能弥补那些年的遗憾。
于文文《体面》分手应该体面 谁都不要说抱歉 何来亏欠 我敢给就敢心碎
用力爱过的人，不该说抱歉。
李宗盛《晚婚》我从来不想独身 却有预感晚婚
独身非我本愿，只是曾经的那个人已经不在了。
林宥嘉《说谎》我没有说谎 我何必说谎
你懂我的 我对你从来就不会假装
我给你的爱，笨拙而真诚。
张智霖《爱我，不爱我》你若是不爱我 你就说不爱我
别在花园穿梭 跟我说
是年纪相差太多
这样的爱拖一天是错一天。
梁静茹《可惜不是你》可惜不是你 陪我到最后 曾一起走却走失那路口
相逢的人会再相逢，迷失的人就此迷失。
陈绮贞《太聪明》我总是忽冷又忽 隐藏我的感受
只是怕爱你的心 被你看透
因为太过喜欢你，所以才如此小心翼翼。
萧亚轩《最熟悉的陌生人》我们变成了世上 最熟悉的陌生人
世上最遗憾的事，大抵如此。
阿桑《叶子》我一个人吃饭 旅行 到处走走停停 也一个人看书 写信 自己对话谈心
只是心又飘到了哪里 就连自己看也看不清 我想我不仅仅是失去你
明明只是失去你，却仿佛失去了全世界。
《至此流年各天涯》当初我自云云人海之中 独独看到你
如今我再将你好好的 还回人海里
突然不喜欢一个人了，是什么感觉？
他本来浑身是光，有那么一瞬间，突然黯淡了，成为了宇宙里一粒尘埃。我努力回想起他全身是光的样子，却怎么也想不起来。后来发现，那是第一次见到他时，我眼里的光。
张韶涵《遗失的美好》有的人说不清哪里好 但就是谁都替代不了
青梅枯萎，竹马老去，从此我爱上的人都很像你。
陈奕迅《红玫瑰》得不到的永远在骚动 被偏爱的都有恃无恐
不曾体会过有恃无恐，却一直为一个人而骚动。
五月天《你不是真正的快乐》你不是真正的快乐 你的笑只是你穿的保护色
曾经也有个人能看出我不是真正的快乐，现在没有了。
孙燕姿《我怀念的》我怀念的是无话不说 我怀念的是一起做梦
我怀念的是争吵以后 还是想要爱你的冲动
我怀念的，是我们的从前，再也回不去的从前。
给我一万年万万岁这句歌词出自那首歌？
爱恨恢恢 作词:林夕 作曲:小柯 演唱:周迅 宁愿时间放过我的眼把你看成墓碑 还是想起残缺的回忆曾经让我完美 以为相逢流下不相识的泪无情如流水 只是忘了你是谁难忘你是我的谁 宁愿牺牲忘情的道行在你面前崩溃 还是选择枯木的坚强把那春草摧毁 宁可吹起凋谢的夏花还是如秋叶静美 难道不懂得绝情感情就没有枉费 就算不再见都再会面目非全非 有些恨锉骨扬灰不后悔 给我一万年一两岁也都无所谓 有些爱逃不出天网恢恢 就算不再会我都会越睡越憔悴 你的笑是我梦中旱天雷 给我一万年万万岁参透了错对 你一来我依然插翅难飞 啦啦啦----- ～end～
