中秋节的四句诗,十五夜望月的译文
中秋节的四句诗，十五夜望月的译文？
《十五夜望月》
翻译：庭院地面雪白树上栖息着鹊鸦，秋露点点无声打湿了院中桂花。今夜明月当空世间人人都仰望，不知道这秋日情思可落到谁家？
诗文：
中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思在谁家。
作者：唐·王建
扩展资料：
《十五夜望月寄杜郎中》是唐代诗人王建创作的一首以中秋月夜为内容的七绝。全诗四句二十八字，以每两句为一层意思，分别写中秋月色和望月怀人的心情，展现了一幅寂寥、冷清、沉静的中秋之夜的图画。此诗以写景起，以抒情结，想象丰美，韵味无穷。
为什么能被誉为元代最有意境的诗句？
这是爆火的诗句，很多人都喜欢它！它的意境太美，余韵悠长，让人不断玩味、追捧千年。它出自一首误认为唐人写的元末七言绝句《题龙阳县青草湖》，被誉为最有意境的作品。
然而，这首诗是典型的“诗红人不红”。历史对诗作者记载不详，只提到作者叫唐珙，字温如，元末明初的诗人，“珙豪于诗”。但对于其生平事迹、何年何月出生去世、还有哪些传世诗作等，都已无法考证了，让人有些遗憾。
有意思的是，因为这首诗写得实在太好，竟被《全唐诗》编者误认为作者唐珙是唐人，而“自然而然”地将它归到了佳作如云的唐诗中。我们知道，唐诗是我国诗词的巅峰，而把这样的好诗归于《全唐诗》，实在是一个美丽的“误会”。
《题龙阳县青草湖》
元·唐珙
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多。
醉后不知天在水，满船清梦压星河。
一生仅一首诗就流传千古的还有宋朝末年的诗人卢梅坡，他的《雪梅》一诗：“梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”中饮酒赋诗、踏雪寻梅的人生意境，同样况味无穷，让人玩味。
西风吹老洞庭波，一夜湘君白发多先说下题目“题龙阳县青草湖”，龙阳县是一个地名，指今天湖南的汉寿县，录属于湖南省常德市，地处洞庭湖滨、沅澧两水尾闾。青草湖与洞庭湖相连，在洞庭湖东南，因湖南面的青草山而得名，所以诗里青草湖又叫洞庭湖。
“西风吹老洞庭波”,诗的首句即意境满满：秋风飒飒而起，广袤无垠的洞庭湖水，泛起了层层白波，渺渺茫茫。诗人用“吹老”而不用吹皱，让这湖水也有了人的气息，而且湖水似乎还“衰老”了许多。
一个“老”字让秋夜里的肃杀之感立现，可谓句之眼，让人感慨万千，而正因“老”才引出了次句的“湘君白发”，我们等下再解析。
伤春悲秋，本是人之常情。渺茫的湖秋之衰飒，与春日轻漾宁谧的碧水相较，给我们一种深沉无奈的逝川之感。诗人的悲秋之情隐隐而出了，而不需要直接言明，就已让我们的心境如秋夜里被“吹老”的湖水一样，难再平静。
“一夜湘君白发多”，诗人仍觉意犹味尽，而再添新的愁绪，让悲秋情绪达到顶峰：这一夜的愁思，让湘君也多了白发。这里的“白发湘君”是谁？它源自一个美丽的传说，湘君是湘水之神，一个让人感动又悲切的人物-帝舜。
传说帝舜到南方巡视，死于苍梧之野。帝舜二妃娥皇和女英前去往寻，得知舜帝已死，葬于九嶷山，悲恸欲绝，抱竹痛哭，竟泪染青竹，后因思念过度泪尽而死。天帝闻之感动封她俩为湘水女神，封舜为湘水之神，号湘君。
现如今再提湘君，感受这样的相爱之深、相思之切，让人泪水涟涟，悲切之情喷涌而出，让愁绪更加难以自抑，以致“一夜白发多”。愁到一夜白头会是怎样的“愁”啊？李白这样形容过“白发三千丈，缘愁似个长”。
洞庭湖秋之景太过于衰飒了吧，竟然使美丽的湘水女神一夜之间愁成了满头白发。诗人如此的奇思妙想，足可以让我们想象出洞庭湖的秋景是如何的衰飒萧索，如何让人触目惊心了。
诗人为何有如此的情感？他大致是想借客观自然之景，来表达自己的垂暮之感、衰颓之意。一个“老”字就暴露了诗人的小心思，且融情于景，达到了神而化之、画龙点睛的妙用。
醉后不知天在水，满船清梦压星河非常喜欢这两句诗，太有意境了，充满了浪漫主义色彩！而且这两句与前两句秋之衰飒截然相反，表达出了诗人的豪迈之情。诗人的一悲切一豪迈，两相对照，对照强烈，却丝毫没有转接痕迹，让人称奇。
“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，天上的银河映在了湖水之中，美妙的意境缓缓打开：入夜了，风停了，波静涛息，“我”在微醺之后浑然不知满湖水的星河只是天上的倒影，此时“我”清朗的梦满船都是，重压在了星河之上。
似乎古代很多的佳作美篇都是在美酒佳酿中酿制而成的，如同“李白斗酒诗白篇”，以致弥留了数千年的馨香，这首诗亦然。“我”在湖边客船之上饮赋，从白天到晚上，一觞一咏，手不释杯，终至醺醺然，醉了，睡了。
渐渐地“我”进入了梦乡，这感觉就像“春水船如天上坐”一样。而“我”感觉不是在洞庭湖中泊舟，而是在银河之上荡浆，船的周围是星光璀璨、明亮诱人的星河，简直太美了，就像置身于童话般的世界里。
这样的意境太美，太让人神往了 ！我从来就没有过荡舟银河之上之感，这满船旖旎的清梦，着实清丽迷人、独特别致，这是“我”醉人、睡了、梦了的“成果”。
但“此曲只应天上有”，人在世间，终有梦醒时分。“我”醒来之后蓦然发现，这一切都只是美丽的梦，梦里的美幻之境与现实的衰飒之秋景相比，更增添了无限的惆怅留在心上。
“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，这两句对梦境的描写，让人叹为观止。梦境与实境太切合了，船在天上行与天在水中映太相似了。而最奇妙的是，梦境与实境太吻合了，船在天上行与天在水中映太相似了。
而最奇妙的是，梦本身很抽象，并无实体，却说清梦满船；梦也无重量，却用“压”字来表现。如此把梦写得如此真切有实感，仿佛“梦”就是一件看得见摸得着的实物一样。
这让我想起了李清照写的满船之“愁”，她是用船来载“愁”的。她在《武陵春.晚春》里这样写“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。愁凝聚滞重，连舟都载不动了，你说得有多愁？而唐珙这里写的“梦”压星河，我认为会更胜一筹。
那回过头来想，诗人为什么要把“梦”写得如此美妙、如此清酣呢？
其实，这表达了诗人摆脱俗世喧嚣的愉悦，因为现实的萧索之景象，与梦境中的美丽星河相比，有着云泥之别。这里写梦而兼及情感，有了传神之工、对照之妙。古代写“梦”的诗不少，但写得如此清丽迷人的，却并不多见。
有人说，诗的前两句与后两句怎么是剥离的？其实前两句写湖秋之衰飒，后两句写内心豪迈之情，是由景及情的写法，看似情趣各别，实则一气贯通、水乳交融，隐隐表达了诗人的垂暮之感、悲切之愁。
总之，非常喜欢“醉后不知天在水，满船清梦压星河”的意境，因为有了天在水，所以才有了梦压星河的意境。而我们在喧嚣尘世中难以实现的，在梦的宁静与美妙的意境中，得到了惬意、宁静与满足。
对于诗词的理解，都不全然是过度解读。毕竟当我们身处那样的环境与意境时，多少会生发出或这样或那样的感慨，而《题龙阳县青草湖》这首诗的意境，又是大家所公认的。
写在最后：《题龙阳县青草湖》充满了浪漫主义色彩，笔调轻灵，无一笔粘着，我认为与李白的浪漫诗作有异曲同工之妙，确实是难得的佳作。而它被“自然而然”地误归于诗作璀璨的《全唐诗》中，堪称是一个美丽的“误会”。
唐诗自有唐诗的霸气巅峰，而这首元诗也自有她的飘逸轻灵、不工而化，还有她的美妙意境，以致让人神往、回味无穷，追捧千年。
王国维说过，一切景语皆情语。诗人不是仅为写愁煞的湖秋之景而写景的，而是着意于真情实感，但又情隐意藏，不拘泥于形貌之似，因此写来不拘一格、超尘拔俗。但无论写景还是叙梦，都有虚有实，惝恍迷离。
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《题龙阳县青草湖》诗境之飘渺奇幻，构思之新颖独特，为前人诗作所少见。社会科学部教授仓林忠在《名诗的意旨及优劣辨析》评价：
全诗构思精巧，意境奇幻缥缈，笔调轻巧灵动。尤一“老”字，突现了诗人身在江湖、多愁善感、担忧或怅恨老来迟暮的悲凉心境。
钰姐深以为然，大家喜欢这首诗的意境吗？你怎么认为？欢迎评论区留言~~
（文中图片来自网络，如侵则删）
八月桂花诗句经典李清照？
《鹧鸪天·暗淡轻黄体性柔》是宋代女词人李清照的词作。此词盛赞桂花，以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情，风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。
作品原文
鹧鸪天⑴
暗淡轻黄体性柔⑵，情疏迹远只香留⑶。何须浅碧轻红色⑷，自是花中第一流⑸。
梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋⑹。 骚人可煞无情思⑺，何事当年不见收⑻。
词句注释
⑴鹧鸪天：词牌名。又名“思佳客”“思越人”“剪朝霞”“骊歌一叠”。小令，双调五十五字，上片四句三平韵，下片五句三平韵。
⑵暗淡轻黄：形容桂花的颜色是暗黄、淡黄、轻黄。体性柔：体质柔弱，性格和顺。体性，本指人的体貌与性情，这里指桂花。
⑶疏：疏放。迹远：桂树多生长于深山中，故云。
⑷何须：犹何必，何用。
⑸自是：自然是。
⑹“画阑”句：化用唐李贺《金铜仙人辞汉歌》的“画栏桂树悬秋香”之句意，谓桂花为中秋时节首屈一指的花木。画阑，即画栏，指饰有彩绘的栏杆。冠，居于首位。
⑺骚人：指屈原，因其作《离骚》，故称其为“骚人”。唐李白《古风五十九首》：“正声何微茫，哀怨起骚人。”可煞：表示疑问，犹可是，是否。情思：情义。
⑻何事：为何，何故。
123年级关于中秋节七言四句的古诗？
《十五夜望月》唐 （王 建）
中庭地白树栖鸦，冷落无声湿桂花。
今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。
《嫦娥》
唐 （李商隐）
云母屏风炷影深，长河渐落小星辰。
嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。
《月下独酌》
唐 （李 白）
花间一壶酒 ， 独酌无相亲。
举杯邀明月 ， 对影成三人。
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译文：沿着湖面望去，碧绿的荷叶连接天际，浩渺无尽。在阳光映照下，一朵朵荷花，显得分外鲜艳娇红。
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