旗袍发型,如何评价汤唯的旗袍扮相
旗袍发型，如何评价汤唯的旗袍扮相？
提起明星的旗袍，很多人最先想到就是张曼玉和汤唯，两人在《花样年华》和《色戒》中，对旗袍都有经典的演绎。
有人说，汤唯的旗袍超越了张曼玉，但也有反对者，认为张曼玉把女子的风情，展现的最为淋漓尽致。你怎么看呢？
汤唯PK张曼玉
上世纪30年代是旗袍最光辉灿烂的年代。王佳芝身处的1942年，旗袍仍在其黄金时代上延续，剧中的27件旗袍勾勒出上海女子的一派风情。网友统计剧中汤唯旗袍有27件。▼
《花样年华》中张曼玉饰演的是60年代的上海女子苏丽珍，在剧中，苏丽珍是一个内心有些空虚寂寞的贵族妇人，对生活厌倦，却对自己的真爱苦苦追寻。网友统计剧中张曼玉的旗袍有23件。▼
设计：
▲《色，戒》中汤唯的造型设计与旗袍指导是朴若木先生，他为王佳芝制定了前明后暗的色彩方案。而旗袍的面料、式样、盘扣、搭配上更是花样百出，使得汤唯的这些旗袍造型更加精致，更值得推敲。
▲《花样年华》中张曼玉的旗袍全由张叔平精挑细选，布料全是张叔平的珍藏品，然后再由已退休的上海老师傅破例出山操刀度身订造。
这些旗袍都成绝版，因为制造该批旗袍的正宗上海老师傅，当时都已年逾七十，早已退休，但他们经不起王家卫及张叔平的诚意，才破例出山。
色调：
▲在色戒中，汤唯的旗袍，唯一收敛的是它的色调。香港时期的她以白、粉、淡蓝等浅色调为主，虽然数量不多，胜在鲜明淡雅，在表现人物的纯洁与热情方面十分到位。
▲上海时期的王佳芝的造型就将朴的浑厚功力尽情显现出来了，色调明显转暗，却大胆且大量地起用了蓝、紫、青莲、墨绿、靛青等极其相近的颜色，与整个电影稍阴暗的色调搭配起来。
▲而《花样年华》里，张曼玉的旗袍色调则有更丰富的变化，有橘红、绿色、花色等不少艳丽的色彩及图案，整个电影的颜色暧昧而饱满。这样的色彩也与她内心的冷清和寂寞，形成了鲜明的对比。
搭配：
▲汤唯在《色戒》中的旗袍搭配，经常被拿来借鉴品评。在剧中，王佳芝外出时经常在旗袍外裹一件风衣，有时还会系围巾、戴帽子。中西合璧，很时尚。
▲首饰的搭配也十分精致大气，例如这个别针、戒指。
▲而张曼玉在《花样年华》里，穿着主要以旗袍本身为主，服饰的搭配并不多。但首饰的点缀却常常成为点睛之笔，如墨镜、耳环，与当时的香港气息十分吻合。
相仿款式对比：
▲张曼玉和汤唯的这两件旗袍的款式相仿，从颈部至锁骨位置，都是透视的设计，都有一种若隐若现的性感之美。汤唯的是深蓝色，较为含蓄和典雅，而张曼玉的是较为热烈的橘红色，加上更为浓艳的妆容，显得更加妩媚。
▲花朵是旗袍的常见元素，这两件旗袍，花纹非常相像，质地看起来都是简单普通的棉质，但穿在她们身上，散发出不同的气质。汤给人感觉有点青涩，与她在剧中的学生身份很吻合，而张曼玉却在眉宇之间多了一分摄人的魅力，多了分成熟大气。
张曼玉和汤唯的旗袍装，都穿出了性感而典雅的气质，称得上“荧屏最美旗袍”，但细细比较，各有千秋，气质亦不同。你更喜欢谁呢？
穿旗袍最美的明星有哪些？
说到穿旗袍好看的女星，一定有几位是闭着眼睛就可以想到，例如张曼玉、周迅、汤唯等等等等。
我曾经也专门写过一篇旗袍的文章《女人的风情万种，需要这么体现……》，至于这些穿上旗袍的女星到底有多美，往下看看就知道了。
正文开始啦一眨眼，《花样年华》（2000）这部电影已是一部将近20年的老作品了。之所以突然想起来这部电影，是因为早前看到了著名电影美术指导文念中在网上分享的一组《花样年华》服装连戏照，一下子就被惊艳到了。
所谓连戏照，是为了保证演员造型与场景里的一致性，会有专人进行拍摄以作记录。而文念中拍的这组照片，无论从角度还是服装造型来看，一点不输广告大片，让人不得不佩服，不亏是美术指导，连记录照片都拍得这么有美感。
泛黄的照片中，王家卫、梁朝伟、张曼玉等人鲜活真实，瞬间引起了回忆潮，不少人感叹“那些消逝了的岁月，仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃……”。
而身着不规则图案无袖紧身旗袍的张曼玉显得格外耀眼，鲜亮的颜色，精致的剪裁，凸显了女人凹凸有致的身形，虽然整组照片都没有张曼玉的全身照，但是只是这些局部特写就足以让人过目不忘。▼话说，王家卫导演这一身白底黑色墨水花衬衫也很有味道啊，夏威夷度假装，哈哈。▼
对于时装迷们来说，《花样年华》最打眼的地方，当属苏丽珍（张曼玉饰）身上穿的各种华丽旗袍了，这也是我今天想说的内容，女人衣橱里最应该备的一件衣服——旗袍。
虽然现在已经不是民国时期，但是作为中国女性的专属服装，我觉得还是应该有一条自己喜欢的旗袍，如果你还有没有入手过任何一件旗袍，我建议先入手一件类似于苏丽珍的经典款旗袍。
张曼玉在《花样年华》中共有23套旗袍，每一套均为量身定制，精挑细选。该电影中的旗袍之所以被奉为经典，我认为一是经典款式，二是花纹特殊。
经典款式，是指类似于电影中张曼玉所着的旗袍设计，统一是圆襟、高领、十字袖、过膝、紧身掐腰的设计款式，露出女性修长的手臂与双腿，特别显身形，几乎没有刺绣、镶滚等装饰，素雅中又透着丝丝妩媚。
花色特殊，在旗袍上的作用十分明显，对于没有多余装饰的素雅旗袍设计来说，花色对整件衣服起到至关重要的“视觉装饰”的作用。
影片中，每件旗袍的花纹都很特殊，最为亮眼的是有很多抽象的花纹设计，例如云水纹、格条、波纹、水墨等，使衣服更有看点。
例如这款藕粉云水纹，暖暖的颜色搭配云朵般的水纹，很是柔情似水。▼这款翠绿色菱格纹旗袍，颜色艳丽，特别适合阳光明媚的夏天。▼还有沉稳一些的水墨设计。▼
当然，比较传统的大花朵设计也有出现，鲜艳的蓝底大红花，包括素底黄色水仙，花色均为实物花朵设计，适合对花朵情有独钟的朋友。▼因为我觉得旗袍太好了，想再放两张其他电影中的旗袍造型，虽然不一定每一件都适合在我们的日常生活中穿着，但是过过眼瘾还是很有必要的。
一、真丝、绸缎类材质采用真丝、绸缎、喷鼻云纱等材质的旗袍，衣服看起来更雍容华贵，也就更有质感。
在《色戒》中，汤唯的酱绿色绸缎面旗袍和深蓝色大玫瑰印花旗袍，泛着一丝光泽与细致，就算在日常穿着也不会夸张，端庄而不沉闷，风度有致，曲线优美。▼韩雪在舞台上表演时的这一身深蓝色长旗袍，虽然是单一的颜色，却因为丝绒的材质使裙子看起来并不单调，反而给人一种“穿起来应该很舒服”的视觉感受。▼
二、棉麻类材质相比起上面那种略显高贵的材质旗袍来说，素雅的旗袍也非常适合日常穿着，棉麻类材质的旗袍穿在身上轻松，还很容易打理，朴素淡雅的花色反而更有年代感。
许晴的这袭素雅粉条纹格子旗袍，很有年代感，就算穿着出去买菜、遛弯都毫无违和感。▼《风声》里的周迅，身着暗棕色点缀白色小花的旗袍，非常符合当时阴暗紧张的时代环境。▼
其实，电影中的这些旗袍，无论是暗色还是亮色，如果想要在日常穿着也是可以的，只要搭配好，完全可以hold住。
再回到我为什么建议每个女人都应该拥有一件旗袍，因为旗袍可在多种场合穿着，不仅在宴会和正式场合上，甚至日常也可以穿着，而且人会显得精神有韵味，比起整日穿休闲风，旗袍穿起来更“有趣”。
现在的旗袍有短、中、长三款，长度可以根据自己的喜好及身材来决定，大腿和小腿粗壮的朋友可以选择长款的，如果只是小腿比较粗，那建议穿短款或者长款的，因为中款会将人的注意力更加集中在小腿上。话说，屁股上有肉肉的反而穿旗袍更好看，因为这样才能显出“S曲线”。
如果不喜欢穿高跟鞋，你还可以搭配小猫跟、平跟鞋，甚至是运动鞋，这种混搭的方式，也很时髦现代。▼小宽袖伞裙旗袍，搭配红色平跟鞋，利用颜色冲突营造出一种俏皮感，活力满满。▼
在天气冷的时候，你还可以搭配一件外套。如果你觉得无法秀出美美的旗袍，那方法很简单，只需把风衣的纽扣解开喽。
前“维密天使” Karlie Kloss这一身短款深绿色刺绣丝绸旗袍，搭配一件同色温的现代款长风衣，脚踩平底鞋，虽然天使手拿着那么多的礼品玩具，依旧健步如飞，既保温又拉风又方便。▼
其实，早在1929年，中华民国就曾将旗袍定位“国服”之一。随着时代的发展，中国的旗袍开始于西式服装结合，风尚愈发简洁现代，连欧美女性也都爱穿中国风的旗袍。
早在1958年，ElizabethTaylor就曾在伦敦穿过旗袍，以现在的眼光来看，也十分美丽。2001年，Nicole Kidman在戛纳电影节首映式上，身穿红色雕花过膝旗袍，再加上她180的大高个，整个人看起来挺拔精神。▼
Nicole Kidman可能真的很喜欢红色，还有一款稍显大胆的改良版，感觉很“中西合璧”呢。▼
《哈利波特》的扮演者Emma Watson这一身古典的白色牡丹刺绣旗袍，高领、斜襟、一字扣，古典传统。我觉得真是太好看了，非常的干净，小家碧玉。如果她能把头发盘起来，肯定会比披肩的波浪头更有韵味，也更适合这款旗袍。▼下面这件旗袍也是我最近购买的（请自动忽略凌乱的背景和不够美的自拍，哈哈），不是定制款，价格也不贵，就入手了一件。淡粉色叶片蕾丝长袖，颜色比较清爽，相对于传统旗袍，这件改良版旗袍少看起来并不是那么郑重，材质轻薄，特别适合夏天穿，不厚重，看起来清清爽爽。▼
总之，关于旗袍有很多很多种，不同的材质，不同的花色，不同的设计。
至于购买什么样子的，如果你想在日常多穿，建议可以格子、印花类的黑白色或者浅颜色旗袍。如果只是想在某些场合穿着，可以入手更多大胆鲜亮的花色设计与亮颜色。
我介绍的这些穿旗袍美到发光的女星，无论古今中西，只要穿上旗袍，女人味立刻就会提上来，也最能体现女性的妩媚与气质。
穿旗袍好看的女星有这么多，你是不是也想试一试？当个气质女人，从一件旗袍开始。
好了，回答完毕。
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拜～～
手工旗袍和普通旗袍的区别？
作为一个爱好摄影的服装设计师啊，首先我来说一下手工旗袍和普通旗袍的区别吧，就先不说那些几百几千万以上的纯手工旗袍了（那种普通旗袍没法比的）一般的手工旗袍主要的就是扣子，扣子一定是手工编制，大部分会用面料自己做，线条流畅不死板，而普通旗袍大部分是机器流水线的。普通旗袍扣子只是装饰，手工旗袍扣子是用做功能性的，普通旗袍大部分以拉链来方便穿着，这也是区别之一。接着就是线条了，手工旗袍下摆，袖口，领口等处几乎不会出现明显的线迹，全部用手缝针隐藏在里面，而普通旗袍，线迹较为明显。所以如果是组图的话，侧重拍扣子，门襟的线条，领子的弧度造型，以及一些细节，手工旗袍如果是有手绣或者手绘部位的话也是突出的重点。以上是大概介绍，有不对的请大家指出，谢谢
旗袍的种类？
1、按开襟分类 襟形是相对于开襟的旗袍而言，旗袍的开襟通常有七种，包括单襟、双襟、直襟、斜襟、琵琶襟、曲襟以及无襟。
2、按领型分类 旗袍的领型有很多种，常见的有一下八种样式。一般领、企鹅领、凤仙领、无领、水滴领、竹叶领、马蹄领等。在选择旗袍的时候，领型也可以作为一个重要的参考因素，脖子短的女性不适合选择高领，对于脖子较长的女性来说，几乎没有什么限制，选择的范围相对广很多了。
3、按袖口分类 旗袍袖大致上可分为无袖、削肩、短袖、七分袖、八分袖、长袖、窄袖小、喇叭袖、大喇叭袖、马蹄袖、反摺袖等。以前主要是按天气变化来决定旗袍的袖的类别，但现今女性着旗袍主要是出席宴会等场合，较年轻的多选后三种，而年长的则大都会选择长袖。
4、按衣长分类 传统的旗袍一般都为长旗袍，但如今短旗袍也流行起来。对于具有身高优势的女性来说，长旗袍穿着高雅大方，短旗袍穿着则性感妩媚。对于个子稍矮的女性来说，在鞋的搭配上建议高跟鞋拉长腿型的视觉效果，短旗袍是最佳的选择。
5、按摆型分类 旗袍的摆型分为宽摆、直摆、A字摆、礼服摆、鱼尾摆、前短后长袖大、锯齿摆等。
6、按开衩分类 旗袍开衩分为高开叉、低开叉。过去的旗袍是不开衩的。旗袍在缩短袖子时，也悄悄地在左边开了低衩。后来衩越开越高，渐渐高及膝部，高到大腿。由于有人反对，袍衩一度回到膝盖以下。但舆论压力一减小，袍衩又迅速升高，1933年后流行大开衩旗袍。
7、按滚边分类 滚边是旗袍上的一个亮点，虽然说白了只是用缝纫机在旗袍边缘缝上一条细线。但是如果有心对比一下没有经过滚边的旗袍与经过精致滚边过的旗袍，就会知道它在提升旗袍气质上所起到的作用是多么巨大。
8、按扣型分类 盘扣的种类多样,有一字扣、凤尾扣、琵琶扣、蝴蝶扣、单色扣、双色扣、蓓蕾盘扣、缠丝盘扣、镂花盘扣、蝴蝶盘扣、吉字扣等等。 在与旗袍面料色彩的搭配上,如果是单色面料的旗袍，就选择与该面料不同的颜色，起到突出和点缀的作用;如果是花色面料,就选用单色面料做盘扣,此时盘扣作为“绿叶”陪衬。此外,盘扣造型也要根据不同的旗袍纹样搭配，其原则是要与面料纹样相协调,，不能过分平淡，也不能过分出跳。
9、旗袍的特征 现代旗袍的外观特征一般要求全部或部分具有以下特征： 右衽大襟的开襟或半开襟形式，立领盘纽，摆侧开衩，单片衣料，收腰，无袖或短袖等。开衩只是旗袍的很多特征之一，不是唯一的，也不是必要的。旗袍风格以吸收西艺为特点，标新且灵活多样，商业气息浓厚；多带有官派作风，显得矜持凝练。
你见过穿旗袍的女人有多美？
谢谢邀请，我曾经写过一则关于旗袍的文章，欢迎大家去我的头条号卢璐说去欣赏。
从去年到现在，我写了很多国外的时尚潮流，然而，国内的却没有太多的涉及，是因为国内如今的时尚，大都是源自西方的潮流。
真正意义上的，属于中国的时尚，当属上世纪的30年代，只有30年代的上海，那一抹穿着旗袍的倩影，才是属于真正意义上中国妇女的优雅、浪漫、摩登。
周璇
尤其是30年代的明星们，周璇、胡蝶、阮玲玉，都是旗袍的爱好者。
阮玲玉
在为数不多仅存的照片里，这些旧上海的新时代女性，都是以旗袍亮相，聘婷生姿，美轮美奂。
胡蝶
关于旗袍的起源，学者们争论不休，有的说是来自清朝满族的女子服装，有的说是源自清末的男子长袍改良而成，也有不少人认为，是旧上海因为西化严重，而融合西式服饰和中式风格所诞生出来的产物。
但大家都一直认同，旗袍大约在1920年诞生，到1930年逐渐形成今天的一片式立领盘纽、摆侧开衩的样式。
胡蝶
当年的旗袍，是明星名媛们的日常着装，如今依旧能在明星名媛的着装上看到，不过，是在时尚大片，或者是在红毯上。
林青霞的旗袍
赵雅芝
出席2015年Met Gala的巩俐，就是身着一袭改良后的红丝绒旗袍装扮。
李宇春也曾有过穿着改良后旗袍亮相电影节的装扮。
国外也有不少明星喜欢穿着旗袍，比如妮可·基德曼和安妮·海瑟薇，大都也是改良过后的。
妮可·基德曼
安妮·海瑟薇
就连我自己，虽然没有那样的身材和姿态，但是我会给思迪和子觅两个小朋友买小一号的旗袍穿着。
但改良版的旗袍，终归是为了时髦和华丽作出了不小牺牲，都不是正统上的原汁原味。
要想看到真正用布料勾勒出女子曼妙身姿的旗袍造型，当属讲述三四十年代的中国电影。
所以，今天我们就来聊聊，那些电影里，美到窒息，让人沉醉的旗袍故事。
01
《花样年华》
豆瓣评分：8.6（366588评）
《花样年华》，最令人着迷的不是苏和周那昏黄、阴暗灯光下，两人隐隐约约、若隐若现的暧昧气息，而是张曼玉穿着各款旗袍袅袅婷婷走过去的身姿，步伐缓慢，姿态令人回味，成了她最知名的武器。
在《花样年华》里，张曼玉换了20余套旗袍，全部都是由铜锣湾朗光时装的梁朗光师傅所制的，而这部片的美术指导、设计师也非常有名，张叔平。
一开始，是张叔平带着旗袍给梁朗光修改，合作非常愉快，于是后面全部交给梁师傅而做，里面的旗袍有些是梁师傅自行裁剪，有些是张叔平从外地买来的旧花裙子所改造而成的。
每一件旗袍都不可方物，把张曼玉的身材勾勒得前凸后翘，风情又妩媚。而张曼玉在里面的旗袍，也象征着她的心情。
对于全片都是旗袍装，张曼玉最初也有些担心，会不会大家看旗袍多过关心剧情。
然而这部片子大部分都是意象化的拍摄方式，场景也很单一，如果没有旗袍服饰的区分，大家完全不知道季节的划分。
周先生和陈太太第一次相遇时，两人都在搬家。
张曼玉穿的就是明艳动人的大花旗袍，一切都是新的开始，心情也自然如花朵般绽放。
可是等到她的先生离开家时，张曼玉的心情也就随之沉了下来，换上了深色条纹旗袍。
应了古人的那句话：“女为悦己者容”，先生离开家，再美、再鲜艳的服饰又有谁能够欣赏呢。
条纹的款式也饱含着深意：她的人生是十分规矩的，哪怕丈夫不在，她也被条条框框所限制，压抑着自己的内心。
而陈太太和周先生的暧昧，也是通过旗袍显示出来的。
两人开始有交集的时候，张曼玉穿了一件全身都是暗绿色的旗袍。
流光溢彩，每动一下，上面的光便有所不同，那时王家卫便暗暗地告诉荧幕前的观众，两人有关系。
在她满心欢喜地去敲周先生的门，去还书时，穿了一件明艳的亮绿色旗袍，生机十足。
而此时，镜头也别有深意地给到绿植一个镜头，春天来了。
陈太和周先生开始逐渐有交集之后，张曼玉的服饰，也开始逐渐变得明亮，那个爱穿艳丽的陈太又回来了。
当恋人的暧昧程度达到一定程度后，她的衣服开始有了红色的元素。
就连穿着白色素雅的旗袍，也要在外面套上一件红艳的外套。
而旗袍还有另一种含义，束缚而压抑。
张曼玉曾经在采访中说过，穿着旗袍，行动不便，衣服紧得她动弹不得，更能感受到陈太那种被压迫的内心，整个人从说话的声线、动作，到表达情感的方式，都和平日有极大的出入。
如果看懂了这部戏里旗袍所代表的含义，也就看懂了两个人求之不得的一种情感。
02
《阮玲玉》
豆瓣评分：8.5（66032评）
《阮玲玉》，同样也是张曼玉所扮演的一部全部穿着旗袍的电影。
阮玲玉，上海的一代影星，自杀去世时，不过年华二十五，原因是人言可畏和前夫的不断压迫、索取。
阮玲玉当红时，正是旗袍最流行的30年代，所以在这部电影里，旗袍是不能缺少的。
在现代不少旗袍的电影中，旗袍的袖子都是短袖，到肩膀上，而《阮玲玉》的电影里，不少旗袍是中长袖，到胳膊肘处。
这也是根据阮玲玉在电影中的装扮而改良的。1930年代的旗袍，都是中长袖的设计，旗袍刚流行，大家还是比较保守的设计。
比如一开始，张曼玉拍摄的《故都春梦》就有点复刻了当年阮玲玉的造型，袖口到手肘处微微向上，而裙子的长度到膝盖。
这件日常生活里的装扮，也参考了阮玲玉日常的装扮，上面有些类似树叶的点缀。
大部分的旗袍，领子口都是解开，呈现V字型的，旗袍的领子已经足够高，领子上再封实了，就会很压抑。
而细看《阮玲玉》这部戏脖子处的领子，都是有密密的扣子的。
这也和现实生活的阮玲玉装扮相差无几。
扮演《神女》时的这一套旗袍，上面点缀的叶子元素，基本上还原了阮玲玉当时的造型。
不过阮玲玉上面的图案更为稠密罢了。
这件类似星棋盘一样的服饰，层层叠叠，多半也是参考了阮玲玉现实生活的服饰。
我们前面说过，规矩的人，在穿衣打扮上也趋于方正保守，而阮玲玉本身就极其保守。
方方正正，条纹清晰，不喜欢超出自己掌控之外的事情。
除了借鉴 ，《阮玲玉》电影本身还有许多创新之处，遇到唐季珊时的旗袍，一圈一圈地围绕着，像朵朵鲜艳的玫瑰。
然而，在电影阮玲玉死时，也身着它呼应，则更添悲伤了。
这件旗袍的设计颇费心思，为了让张曼玉从刘嘉玲、叶童中间脱颖而出。
设计师借用了1970年表现主义先锋的Paul Klee的一张画，无论在多复杂的环境，看到这个图案，都能注意到她。
这件亮色的，带着几何图案的旗袍，想必也是藏了让张曼玉亮眼的心思。
不过如果你仔细观察就会发现，这是刻意而为之。她这件黄色的旗袍，和她新家的墙纸是一样的颜色，而在新家所穿着的旗袍，又和此时黑暗中的光影图案所重合。
《阮玲玉》旗袍的设计师，有时也会根据人物的心情变换图案，这件被当成剧照的，黄色布料上全是黑色的墨水印，代表着她此刻内心的焦躁不安。
《阮玲玉》的艺术造型指导是朴若木，作品不多，但每个都能拿出手。
让李小璐获得金马影后的《天浴》，让汤唯一举成名的《色·戒》，以及下面这部《胭脂扣》也是由他作为艺术指导的。
03
《胭脂扣》
豆瓣评分：8.4（19438评）
说来也巧，《胭脂扣》的造型指导也是朴若木，而当初《阮玲玉》最想要邀请出演女主的，不是张曼玉，而是梅艳芳，只是梅艳芳不想去上海拍戏而婉拒了。
为了体现人鬼殊途的部分，朴若木也是费劲了心思。
汤显祖有一句歌词“深不成宽，死人化蝶”，而梁祝化蝶也是传说中凄美的爱情故事。
而里面从头到尾，出现时长最多的旗袍，便是这件上面印着蝴蝶和蜻蜓的旗袍样式了。
等爱情消逝后，如花的念想不再，旗袍上鲜艳的蝴蝶色彩也就随之离去。
除了蝴蝶，《胭脂扣》的旗袍在布料上用得最多的就是花，一朵一朵，生生不息。
从初遇时的含苞待放，爱情正在萌芽。
到后面爱得浓烈，每一件旗袍的花朵，绽放得那般耀眼，颜色也从明亮的黄；
到俗气的大红大绿，原来眼高的红牌妓女，遇到多情的十二少，也会变得这般俗气？
而当关系逐渐稳定，她开始向往从良的生活，旗袍的样式也越来越简洁、素雅。
而一旦要陪十二少唱戏，面对外人，她又可以马上变回那个张牙舞爪的如花。身上的大碎花，和张国荣一起。
《胭脂扣》的大部分衣服布料都是用的丝绸，光打在衣服上面，立马有一种类似水彩、工笔画般的感觉，和整个场景都非常融合、贴切。
虽然旗袍的款式并不多，可能加起来都不超过10套，但每个人都记住了那件浓烈的，带有着情感的蝴蝶蜻蜓旗袍。
那是爱情的象征，也是凄惨结局的预告。
04
《色·戒》
豆瓣评分：8.4（413464评）
如果不谈论《色·戒》的情色因素，汤唯在里面的装扮，倒是非常令人惊艳。
曾经有人计算过，汤唯在《色·戒》里一共换了27套旗袍，打破了张曼玉在《花样年华》中的旗袍套数。
李安曾经放话说，“以后想了解1942年的上海历史，就看《色·戒》了。”
如果阮玲玉所处的20世纪30年代是旗袍的辉煌时代，旗袍已经有规模。那40年代的旗袍，则更多的是将旗袍的韵味发扬光大。
中长袖变成了短款，侧边的开衩也从衩高过膝甚至及臀，符合王佳芝的贵妇身份，又有挑逗的意味。
虽然剧照上的王佳芝所穿的旗袍是偏绿色，但是在电影里是绿中带蓝。
而细细观察，其实汤唯的大部分旗袍都带着一点蓝色，或者干脆是全蓝。
比如这件条纹的旗袍，上面就点缀着蓝色。
这件还是学生装扮的旗袍，也用了淡淡的纯蓝色。
这个在香港浅水湾酒店拍摄的场景，汤唯穿的就是一件透视的蓝色旗袍。
说起来，这家酒店还是因为张爱玲的《倾城之恋》而闻名的，张爱玲本人也是一位极其喜欢旗袍的人。
如果不说，可能都很少有观众发现这个秘密。
究竟是王佳芝喜欢蓝色，还是导演另有安排？其实都不是，这一切都是设计师朴若木的意思。
李安拍着拍着，因为汤唯穿的都是蓝色的衣服，还和设计师大吵了一架。一来是担心观众发现，二来是没有变化的设计，其实很难表现人物的情感。
但是，本身用蓝色就已经是在表达情感了。
红和蓝是极端的对比，红色性感、妖艳、危险，带有攻击性，而蓝色则代表着平静，没有杀伤力。
红色用诗词形容就是“可以远观而不可亵玩”，尤其是针对易先生这样的江湖老手，太危险的东西，他都不会轻易触碰。
反而是这种平静的、舒缓的颜色，才真正杀人于无形，一步一步，温水煮青蛙。
而那件让易先生念念不忘的蓝色碎花旗袍，大有来头，是具有“中国广告之父”之称的杭稺英笔下所画的月份牌女郎。
选用这张照片里的旗袍作为王佳芝的“战袍”也不无道理，还有谁能比广告之父更懂群众的心呢？
05
《金陵十三钗》
豆瓣评分：8.1（450784评）
《金陵十三钗》的艺术指导，张叔平，想必大家也早有耳闻。
在这里要说一个小八卦，张叔平出道的师父，就是上面我们提到的朴若木。不过两者的风格倒是不同，朴若木喜欢的有章法的美，藏着不为人所知的美，而张叔平更喜欢是华丽的美。
《金陵十三钗》的旗袍，很典型的张叔平的风格。玉墨是整个故事的主核心，所以在她身上所用的颜色，也是最亮眼的。
旗袍上大朵大朵的图案，再加上豹纹的披肩，想让人不注意都难。
而旗袍的整体是红色的，带有很强的攻击性，但是上面又有大片的蓝，让人心情平静，这就是玉墨身上所带的矛盾性。
玉墨还有一件绿色的，上面印有紫色的花朵。
绿色我前面也说过，代表着生机，代表着力量，到这里，证明女学生已经有了生机。
最后一件旗袍，五彩滨纷，几乎融合了所有的色彩在里面，张扬、婀娜，十分符合她的个性。
而这部片子，除了倪妮饰演的玉墨，其他的女性角色的旗袍，也是蕴涵了张叔平的情感在里面。
作为曾经的头牌，玉墨的对手，红菱是一袭黑色印花旗袍。
还有一袭红色的旗袍，即便没了头牌的位置，骨子里的傲娇还是不能少的。
而穿上旗袍的背影，也比头牌玉墨要更凹凸有致，也难怪红菱是曾经的头牌。
而另一个有名字的姑娘，怡春，服装如其名，粉色的旗袍上，勾勒着一朵又一朵的玫瑰图案，象征着春天。
而叫香兰的姑娘，主色是黄色，大衣外套都是黄色的。
而香兰所对应的植物，长的小花，也是黄色。
因为《金陵十三钗》的战争题材，加上人物众多，大家只记住了玉墨的红蓝旗袍，其实细细看每个姑娘的旗袍，也是各有千秋。
从花纹到纽扣上的细节，都是有讲究的。
就连身披的大衣外套，也是和旗袍中的颜色相对应。
千人千面，就连旗袍也是根据不同人物的个性所设计的。
卢璐
的小日子
卢璐说，
其实，今天说是介绍旗袍，不如说是细细讲述旗袍和电影相关的人，以及背后的故事。
而这里面的两部影片，《阮玲玉》和《胭脂扣》，前年冬天的时候就有介绍过，不过那时候讲述的是爱情，这次讲述的是爱情之外的服饰。
好了，春节的时候，最适合躲在被窝里重温这些电影了，不知道今天介绍的这些旗袍背后的故事，是否让你们有冲动去再看一遍呢？
