情感文章,把我2004年到现在爱情写一篇很长的文章
情感文章，把我2004年到现在爱情写一篇很长的文章？
会有人看的，你这都2004年的到现在都已经九年了，经历的事情会很多，必然可总结出很多经验，让更多的人看到并学习。
情感领域和美文领域有区别吗？
对于美文和情感，其实很多人都认为是一个领域，但是仔细辨认还是有很多不同点的。
美文定义是：“文学、修辞、诗歌艺术的总体，”修辞和诗歌也可以由“文学”来概括。随着网络文化的发展，美文的概念已经不限定于某种文体，或某类内容。网络文化是一种开放、自由的文化，给美文的概念也赋予了更多的开放自由的元素，好散文是美文，好诗歌是美文，好小说是美文，好论文是美文，一条写得好的手机短信，或一段能让人会心而笑的笑话也是美文，用通俗的讲法，写的好的文章，就是美文。所以美文是一个大类。
一、修辞不同，情感更多的是阐述一件事的本质和对于这个现象的实际观点和态度。主要是把自己的故事和态度用最简单的方式表达给读者，而对于美文更多的注重的是词语的用法和技巧，让读者在以物喻情的场景中慢慢融入引起灵魂的共鸣，作者把整个情感用最含蓄朗朗上口的文字诗意化，更能体现物、人、情的结合发散。
二、文体不同，情感类即写作的主体在对客体的描叙之中，展示引人入胜的情境，显示心灵的深刻而细腻的旨趣和丰富的情感。所以，情感类始终贯穿情感运动。当主体的情感倾向于某一写作对象，显示出强烈、深刻、细腻等心理层次。美文特点是通过对现实生活中某些片断或生活事件的描述，表达作者的观点、感情，并揭示其社会意义，它可以在真人真事的基础上加工创造；不一定具有完整的故事情节和人物形象，而是着重于表现作者对生活的感受，具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性，美文中的“我”通常是作者自己；语言不受韵律的限制，表达方式多样，可将叙述、议论、抒情、描写融为一体，也可以有所侧重；根据内容和主题的需要，可以像小说那样，通过对典型性的细节欲生活片段，作形象描写、心理刻画、环境渲染、气氛烘托等，也可像诗歌那样运用象征等艺术手法，创设一定的艺术意境。美文的表现形式多种多样，杂文、短评、小品、随笔、速写、特写、游记、通讯、书信、日记、回忆录等。总之，美文篇幅短小、形式自由、取材广泛、写法灵活、语言优美，能比较迅速地反映生活，深受人们喜爱.
张爱玲的一些情感文章非常有深度？
这个世界上，极少有人不被感情伤害过。即使事事通透，也依然难逃情伤。
即使她没有遇见胡兰成这样的渣男，也没有遇见赖雅这样的拖累，没有经受爱情的苦。
世上最令人寒心的往往还有来自亲人深深的伤害，来自原生家庭的剧烈疼痛，是她最初遭受的伤害，也影响着她后来的选择。
一、来自亲人的伤害
《小团圆》里，以九莉和母亲蕊秋的关系，来诉说着自己和母亲的关系
一个逍遥洒脱，一个七窍玲珑
一个直言口快，一个敏感多疑
蕊秋是一个西洋化的母亲，看重自己的自由。同时心直口快，毫不掩饰对九莉的嫌弃，比如骂她是“猪”，嫌弃她的发型，母亲每说一句话，九莉就会在自己的心里多加一债，比如蕊秋抱怨自己哪也去不了，她会想着自己是她泥足的原因之一，“你可不要跟你舅舅打官司，争家产。”觉得母亲是在想象自己未来的无赖相。一个说者无意，一个听者有心。
“（蕊秋）一咬牙，方才抓住了她的手，抓得太紧了点，九莉没想到她手指这么瘦，像一把细竹管横七八竖夹在自己手上，心里也很乱。九莉感觉到她刚才那一刹那内心的挣扎，很震动。这是她这次回来唯一的一次形体上的接触。显然她也有点恶心。”她在和母亲平常的相处中感受到了母亲对她的厌恶，自然而然的竟把和母亲的形体上的接触，用恶心来形容。
她们的母女关系，更像是强加的，除了那一点可怜的血亲之外，没有任何的感情基础，一个肆无忌惮的伤害，一个小心翼翼的讨好。但讨好却引来了新的伤害。
看到路上有买花的会想买给母亲。
买芍药，九莉觉得像蕊秋。“我给二婶的，”她递给蕊秋蕊秋卸去白纸绿纸卷，露出花蒂，原来这朵花太沉重，蒂子断了，用根铁丝撑着。九莉“嗳呀”了一声，耳朵里轰然一声巨响，魂飞魄散，知道又要听两车话：“你有些笨的地方都不知道是哪里来的。”“照你这样还想出去在社会上做人？”心里羞愧到极点。“不要紧，插在水里还可以开好些天。“蕊秋的声音意外的柔和。她亲自去拿一只大玻璃杯装了水插花，搁在床头桌上。花居然开了一两个星期才谢。书中的蕊秋，就像是按着现实里的母亲来写的。4岁时，母亲就和姑姑奔赴欧洲游学。从不问张爱玲过得如何，一心追求自己的自由生活。后来和父亲关系不好，离婚了，直接抛下了她。母亲完全忘记自己还要母亲的责任在，她往往更看重的是自己。
而父亲却也不是个好父亲，吃喝嫖赌抽，一样不落。娶了新夫人，任由后母对她打骂。不分青红皂白听信后母的话，对她大打出手。原本和父亲没有多少感情，一下子就打断了和父亲的关系，她逃到母亲那里和母亲居住。而母亲本身没有自己的事业，亦没有收入，但是愿意承担张爱玲的教育费。
随着家庭关系走向了决裂，她彻底看清父母不爱她的事实，还要承受着后母的冷言和虐待。毁掉一个人的往往是原生家庭带来的伤害。
二、来自爱人的伤害
1943年，张爱玲在周瘦鹃主编的《紫罗兰》上发表了《沉香屑第一炉香》，一鸣惊人。而让胡兰成震撼的是小说《封锁》，由此他起了寻找作者的心，并付诸行动。
后来的胡兰成知道，自己的好友、作家苏青和张爱玲也是朋友。通过苏青，得到了张爱玲的住址。登门拜访却吃了闭门羹，正如苏青所言，张爱玲是不见人的。
临行前，他将自己的地址等相关写下后，从门缝塞进了张爱玲住所。也就是这一张纸条，让张爱玲主动联系了胡兰成。
同在文坛，她早已知晓了胡兰成，并对他有几分好感。胡兰成年长张爱玲，出于礼貌，她主动登门拜访。
初次见面，她穿着自己做的鞋子，一只是黄色，一直是黑色，着短旗袍，长发发式。与当下女子的装扮有着很大的不同。同时她超凡脱俗的气质，也正因如此，惊艳了多情的胡兰成。第一次见面胡兰成，就已经决定要拿下张爱玲。在长达五个多小时的聊天中，张爱玲放下了戒备。
张爱玲以前总说：
“我一直想着， 男子的年龄应当大十岁或是十岁以上，我总觉得女人应当天真一点，男人应当有经验一点。”而与她志趣相投，又深谙男女之事的胡兰成，无疑是她择偶标准。
初尝情爱的张爱玲，在和胡兰成的这段感情中，感受到了从未有过的幸福和快乐。
胡兰成和原配离婚，和她结婚。两人手工制作了婚事，张爱玲写了前面两句：胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。胡兰成则提笔在后面写道：愿使岁月静好、现世安稳。
只是令人感动的爱情大多是悲剧的。凡事因果循环，多情的胡兰成，终是辜负了张爱玲，另觅佳人，并当面跟她炫耀情事。这场爱情开端有多美好，结局就有多痛心。心灰意冷的张爱玲和胡兰成提出了分手。在分手后，依然给了胡兰成30万，足以看出她有多看重这段感情。
后来邂逅了剧作家桑弧，这段感情草草了之，没有了后文。
三十六岁的张爱玲，在美国遇到了作家赖雅。虽与张爱玲有着29岁的年龄差，但志趣相投，有共同语言，同时在生活上，对张爱玲多加关爱，让她感受到了久违的爱。
只是现实是残酷的，给了片刻的温暖，就残忍的夺去了。赖雅中风后，无论是经济上，还是心理上，都异常的艰难。善良如她，重情如她，承担起了照顾赖雅的责任。
正如她所说，自己敏感多疑。她在每一段感情中，都承受着不同程度的伤害，也让她慢慢变得绝望，封闭了自己的内心，晚年孤独的死去七天后才被人发觉。
不得不说，至情至性之人，最易感伤。
一篇好的情感类文章具备哪些特点？
情感类文章主要有
亲情，友情，爱情
人的感情很丰富，除了上述三个主要情感外，我们身边就有许多真情的故事发生，比如解放军抗洪救灾，小学生扶老人过马路，或者解救被困的小动物等，都是人类真情的表现之一。
情感文章要想写得好，必须有一定的阅历，沉淀，各年龄段的情感表达不一，小时就喜欢读些亲情浓郁的，年轻时看些甜蜜恋爱的文章，中年人偏好家庭婚姻生活。
我就偏好些婚姻家庭的，让我写些青涩的恋爱故事还真写不来，情感溶不进去，写出来也是干巴巴的。
我曾经经历过结婚---离婚---再结，于婚姻感情这方面感触最深，也有些感悟，因为人总是会在失去后才会反思，从而悟出此道理来。所以在写文章时，会把自己的内心想法、情感溶入到文章里。这样一来，才容易引起共鸣。
所以好的文章要想感动别人，引起共鸣，就必须先感动自己。好的题材到处都是，好的文章都很少，大部分原因是情感表达不到位，缺乏换位思考所致。
当然，我并不是说我自己写得多好，我只是把自己一些心得写出来，给自己一个明确的写作方向
如何写出一篇好的感情类文章？
你好！很高兴回答这个问题
要想写出一篇好的感情类的文章，最重要的就是要给文章注入“情感”。戏剧来源于生活，只有亲身经历了才能更好的体会，更好的表达出来。但不是所有的事情都能亲身体会的，这时候你可以选择多阅读多借鉴一些好的作品，一部好的作品能让你带去感情，渐渐入戏。人类本就是感情重的动物，知道如何表达自己的情感，只是你要把这种表达出来的情感转换成文字的形式。多写几遍，就大概能参透了
在实际写作中，文章的结构要做到严谨、新颖，尚需主要使用一些照应的技巧，所谓照应是指作品中出现在首尾、前后不同地方的有关内容之间的照顾与回应。照应能使作品结构更加缜密，浑然一体，形成有机统一的整体。照应的方法主要有以下几种。
一、题文照应
指标题与正文的照应。行文与标题的照应，能使文章的主旨得到有力的表现，清楚明了的表达出文章的主题。
如：满分作文拟题为《过去+未来=现在》，在文中，小作者首先对自己的题目含义作了简明的解说，然后采用小标题的形式，分别描写，几个小标题是：镜头1——大姐过去在懊恼；镜头2——二姐现在在劳作；镜头3——三妹未来在憧憬；结局。这样四个小标题同大标题有机结合，相互照应，使得文章中心十分明确、突出。
运用指南：拟小标题需注意小标题之间的前后联系，包括用词、长短、内涵等方面。在上例中，几个小标题结构相似，用词注意与下文内容联系，分别以“懊恼”“劳作”“憧憬”来表现姐妹三人的不同心理。同时小标题中的“过去”“现在”“未来”又同文章的大标题形成照应。文章主题一目了然。
二、首尾照应
指作品的开头与结尾遥相呼应的方法。首尾呼应，瞻前顾后，使文章前后贯通，圆满而深刻。一篇文章在记叙议论完了之后，结尾时回过头来与开头照应一下，既概括了全文，在结构上又给人以整体感。
如：作文《君子之交》，开头先点明自己的态度：古人说：“君子之交淡如水。”我想这“淡如水”三字所指的应该是和水一样纯洁吧。这种纯洁无私的正直的交往，应该建立在相互尊重的基础上。在论述完之后，作者再次突出这种观点，进行照应。结尾是：请试着尊重身边的
人和事，并且从自尊开始，作为交往之基础。向往淡如水的君子之交，请先让自己心清如水。当每个人，每一个国家都成为君子，世界将变得清澈，不再有战争和争吵，只有和平与光明。因为尊重使君子之交淡如水。
运用指南：首尾照应是最好掌握而又最有效的照应方式。只须注意一点，无论是头还是尾，都应围绕主题写。
三、随时照应
指在文章中，为了帮助读者了解文章的脉络和层次之间的内在联系，在行文中多次呼应。它借助文中的反复照应，强调主题思想，突出中心线索。
如：作文《十六岁的我》，在每一段都用相似的句子开头照应主题。这些句子有：十六岁的我，告别了童真，可还保留着童心；十六岁的我，告别了年少的懵懂，开始追求成熟；十六岁的我，告别了花季，步入了雨季。
运用指南：随时照应的句子都要紧紧围绕主题写作，这样才能使文章主题突出，线索明了，老师一看，思路清清楚楚。上例就是典范。
