国庆中秋喜相逢的诗句,青山依旧在几度夕阳红谁写的诗句
国庆中秋喜相逢的诗句，青山依旧在几度夕阳红谁写的诗句？
“青山依旧在,几度夕阳红”是明代文学家【杨慎】的诗句 出自：【杨慎】的词作【临江仙】临江仙明·杨慎滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄.是非成败转头空,青山依旧在,几度夕阳红.白发渔樵江渚上,惯看秋月春风.一壶浊酒喜相逢,古今多少事,都付笑谈中.备注：后来清初文学批评家【毛宗岗】父子评刻《三国演义》时将其放在卷首.央视版电视剧《三国演义》将其作为主题歌歌词.
如何用良辰美景好事成双作一首藏头诗？
藏头诗:良辰美景，好事成双
良🌷宵一刻值千金，
晨🌷风吹醒梦中人。
美🌷女无暇绣红装，
景🌷色宜人婀娜姿。
好🍁山好水好风光，
事🍁事顺心喜多多。
成🍁婚论嫁在当下，
双🍁双对对入洞房。
一杯清茶一杯浊酒相关诗句有哪些？
1.临江仙·滚滚长江东逝水；明代：杨慎；《廿一史弹词》第三段说秦汉开场词；滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。；古今多少事，都付笑谈中。；
2.自遣；唐代：李群玉；翻覆升沉百岁中，前途一半已成空。浮生暂寄梦中梦， 世事如闻风里风。修竹万竿资阒寂，古书千卷要穷通。 一壶浊酒暄和景，谁会陶然失马翁。；
3.宿李少府园林；唐代：黄滔；一壶浊酒百家诗，住此园林守选期。；深院月凉留客夜， 古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。 明日绿苔浑扫后，石庭吟坐复容谁。；
4.快活；唐代：白居易；可惜莺啼花落处，一壶浊酒送残春。；可怜月好风凉夜， 一部清商伴老身。饱食安眠消日月，闲谈冷笑接交亲。 谁知将相王侯外，别有优游快活人。；
5.月下独酌四首·其一；唐代：李白；花间一壶酒，独酌无相亲。；举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时同交欢，醉后各分散。(同交欢 一作：相交欢)永结无情游，相期邈云汉。；
6.浣溪沙·谁念西风独自凉；清代：纳兰性德；谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。；
7.琴茶；唐代：白居易；兀兀寄形群动内，陶陶任性一生间。自抛官后春多梦，不读书来老更闲。琴里知闻唯渌水，茶中故旧是蒙山。；穷通行止常相伴，难道吾今无往还？；...
金风玉露一相逢？
鹊桥仙①－ 秦观 纤云弄巧②，飞星传恨③，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢④，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路⑤. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮⑥！ 【注释】 ①鹊桥仙：此调有两体，五十六字者始自欧阳修，因其词中有“鹊迎桥路接天津”句，取以为名；八十八字者始于柳永。此调多咏七夕。 ②纤云弄巧：纤细的云彩变幻出许多美丽的花样来。这句写织女劳动的情形。传说织女精于纺织，能将天上的云织成锦缎。 ③飞星传恨：飞奔的牵牛星流露出（久别的）怨恨。作者想象被银河阻隔的牛郎、织女二星，闪现出离愁别恨的样子。 ④金风：秋风。秋，在五行中属金。玉露：晶莹如玉的露珠，指秋露。 ⑤忍顾：不忍心回头看。 ⑥朝朝暮暮：日日夜夜。这里指日夜相聚。 【译文】 彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。 纵然那迢迢银河宽又阔，鹊桥上牛郎织女喜相逢。 团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。 莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。 莫感慨牛郎织女七夕会，莫悲伤人生长恨水长东。 只要是真情久长心相印，又何必朝夕相聚度此生。 【赏析】 这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。 词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。 关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。 接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。 “柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。 回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。 这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。 此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱。
扇面画的诗有哪些？
最早将扇子写入诗歌的是托班婕妤而写的《怨歌行》，扇面到唐代形制上丰富起来，有罗扇、团扇、福寿扇等，而扇面画的内容也以花卉、人物、山水等闺阁品藏为多。
到了明代折扇的流行，文人的参与使扇面的内容更加丰富，除去传统的山水人物、花卉虫鸟，书法诗词作品在扇面上流行起来，特别是名家的扇面作品，结合诗书画印成为中国特有的文人雅物。扇面诗的最高峰也在明代，其中唐寅诗最有代表性的人物。
《怨歌行》
新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。
《秋夕》 杜牧
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
《秋风纨扇图》唐寅
“秋来纨扇合收藏，何事佳人重感伤。请把世情详细看，大都谁不逐炎凉？”
这三首诗是最著名的与扇子相关的诗句。
扇面诗流传的非常多，但大多都是应景之作，所以并不出名，下面唐寅的一些扇面仅供浏览。
《山房客至》 明 唐寅 (扇诗)
红树黄芳野老家， 日高小犬吠篱笆， 合村会议无他事， 定是来人借看花。
